◈ 음반
타이틀 / 모차르트 오페라 아리아와 서곡 모음
옂자는 다 그래, 돈 조반니
마술피리, 피가로의 결혼
지휘 : 쟝 피에르 왈레즈
독창 : 호세 반 담
파리 실내악단,
만돌린 : 엘렌 페레(Hélène Peret)
녹음 : 1986년 11월 22일, 프리엘 연주홀(Salle Pleyel) 실황
제작 : Forlane, CD, DDD, 50분 35초, 1987년 발매
모차르트는 1767년에 <첫 번째 계율의 책무>를 쓴 이래 20여곡에 달하는 방대한 분량의 오
페라를 썼다.
이탈리아어로 된 오페라 세리아,
오페라 부파,
독일어로 쓴 징시필(Sinspiel) 등 다양한 종류가 망라되어 있다.
그의 오페라에서 중요한 위치를 차지하고 있는 또 다른 작품들은 56곡에 달하는 연주회용
아리아(concert aria)와 독립된 단편 아리아들이다. 모차르트의 이러한 아리아들은 그 성격
이 남성적이든 여성적이든, 또는 아주 뛰어나거나 평범한 것이든 간에 한결 같이 신선하고
열정적이며 또한 천재성이 빛나고 있다는 사실에 주목할 필요가 있다.
이 음반은 모차르트의 아리아들 중에서 영웅적 기백이 넘치거나 평범하지만 다양한 캐락터
를 지닌 남성들이 등장하는 오페라, 그 중에서도 저음 아리아들만 수록하고 있다.
모차르트의 오페라 중에서도 가장 영웅적인 작품으로 여겨지는
<돈 조반니>에서 주인공 돈 조반니,
<돈 조반니>의 레포렐로와 굴리엘모,
<마술피리>의 파파게노,
<마술피리>의 고승(高僧) 자라스트로,
<피가로의 결혼>의 알마비바 백작 등
다양한 인물들이 명가수 호세 반 담(José van Dam)의 목소리로 재현되고 있다.
<피가로의 결혼>의 알마비바 백작은 성공한 남성의 전형을 보여 주고,
<돈 조반니>는 비록 말릴 수 없는 천하의 바람둥이이긴 하지만 그의 운명에 정면으로 맞서
는 위풍당당한 남성상으로,
<돈 조반니>의 레포렐로는 주인의 엽색행각을 비난하면서도 역설적이게도 주인의 충실한 협
조자가 되는 소신 없는 남성의 모습으로,
<여자는 다 그래>의 페르란도와 굴리엘모는 아름다움이란 도무지 믿을 것이 못 된다는 진실
을 되풀이 깨닫는 인물로,
<마술피리>의 타미노 왕자와 파파게노는 선과 악, 위대함과 평범함의 극단적 상징으로 표현
되고,
<마술피리>의 고승 자라스트로는 지혜의 상징이며 어두움의 힘을 이겨내고 위대한 승리를
거두는 인물로 등장한다.
호세 반 담의 노래는 경탄할 만큼 다양한 인물들의 아이덴티티를 발성의 변화와 톤(tone)의
조절을 통해서 재현해내고 있다. 놀라운 솜씨다.
호세는 벨기에 브뤼셀 태생으로 브뤼셀 음악원에서 공부하고
<제네바 콩쿠르>와 <툴루즈 국제 성악 콩쿠르>에서 우승하고,
벨기에 리에주에서 <세비야의 이발사>의 돈 바질리오로 데뷔했다.
1961년, 파리 오페라와 계약하고 본격적인 직업 가수로 나섰고, 이후 세계 굴지의 오페라
무대에서 제1급 가수의 위치를 차지했다. 이런 활약으로 1974년, 독일음악평론가협회가 주
는 음반상 <에코>를 받았다. 조셉 로지(Joseph Losey)가 연출한 영화 <돈 조반니>에 레폴
렐로로 출연하는 등 활동의 내용도 다양했다.
유연하고 섬세한 그의 발성은 바리톤 가수로서는 유례가 많지 않을 정도이고 결코 무리 없
이 한음 한음을 정확하게 표현하는 그의 노래는 일품이다. 포르테나 피아노, 고음이나 저음
또는 중음에서 그의 발성은 지나침이 없다. 거의 완벽한 균형미를 들려준다. 록 오페라 <오
페라의 유령>에 출연하는 등 직업 가수답게 활동의 영역을 넓히는 데도 성공했다.
콘트랄토 마리안 앤더슨에게 바쳐진 찬사의 대부분은 “어느 한 작품도 완벽한 변신으로 노
래하지 않은 것이 없다”는 것이었다. 이 음반에 담긴 호세 반 담의 연주실황, 부분적인 아쉬
움이 전혀 없진 않지만 “어쩌면 그리도 변화에 능숙할까?”라는 찬탄을 금할 수 없을 만큼
발성의 전환 테크닉이 놀랍다. 저음 가수로 세계 오페라 무대를 석권한다는 것이 결코 용이
하지 않다는 사실을 상기하면 그의 노래는 참으로 예사롭게 들려오는 소리가 아닌 것이다.
이 음반이 그걸 증명한다.
<돈 조반니>에서 가장 유명한 아리아 중 하나인 ‘카탈로그의 노래’에서 바람둥이 주인을 비
난하는 레포렐로, 그러면서도 은근히 그런 주인을 부러워하는 하인의 심리,
자라스트로의 고매한 인격을 나타내는 ‘성스러운 이 전당에서’(마술피리),
나긋나긋한 연정, 그래서 누구라도 한번 듣고 창문을 열지 않을 수 없는 돈 조반니의 세레
나데, 그런가하면 “여자들이 술에 곯아떨어지기만 해라!”면서 음흉한 미소를 흘리는 돈 조반
니의 아리아,
딸에 대한 한없는 연민을 노래하는 연주회용 아리아 <딸아, 너와 떨어져 있는 동안에>에서 들
리는 호세 반담의 변신은 경이로움과 아름다움의 절정으로 듣는 이를 안내한다.
앨범 발매는 1970년대에 집중되어 있고, 1980년대 이후엔 장르가 다변화되는 양상을 보였
다.
<카르멘>의 투우사 에스카밀리오
게오르크 솔티가 지휘한 런던 레이블.
알랭 롱바르(Alain Lombard)가 지휘한 에라토 레이블.
<카르멘>의 주니가 역은 로린 마젤이 지휘한 에우로 디스크(Euro Disc) 레이블이 있다.
1970년에 카라얀에게 발탁되어 많은 음반을 함께 녹음했다.
돈 카를로 (엔젤),
살로메 (엔젤),
피가로의 결혼 (런던),
요술피리 (도이치 그라모폰)
펠레아스와 메리장드 (엔젤),
파르지팔 (도이치 그라모폰)
아바도와 녹음한 오페라 전집도 많다.
베르디의 시몬 보카네그라 (도이치 그라모폰),
베르디의 레퀴엠 (RCA),
모차르트의 레퀴엠 (도이치 그라모폰)
이 앨범의 지휘를 맡은 장-피에르 왈레즈(Jean-Pierre Wallez)는 1939년, 프랑스 륄리
(Lille) 태생으로 바이올리니스트이자 지휘자로 폭 넓은 활동을 펼치고 있는 프랑스 제1급의
아티스트이다. 파리 음악원에서 바이올린과 실내악으로 1등상을 받았고, <롱 티보 콩쿠르>에
서 우승한 화려한 경력의 인물이다.
1975년부터 프랑스 국립교향악단 악장을 지냈고,
1978년에 파리 체임버 오케스트라(Paris chamber orchestra)를 창설하고 지휘자로 변신했
다. 이 악단은 파리 시와 프랑스 정부 후원으로 조직됐고, 연간 50여회의 정기연주회와 많
은 레코딩 활동을 한다.
지휘자로서 왈레즈에 대한 평가는 평론가 코테(J. Cotté)의 다음과 같은 평문(評文)이 증언한
다. “그는 바이올린을 연주하듯 오케스트라를 연주한다”
이 음반은 호세의 노래뿐 아니라 왈레즈가 지휘하는 오페라 서곡 2곡을 보너스로 제공하고
있다. 그러나 연주 실황 녹음에서 왕왕 지적되고 있는 음질상의 선명도가 다소 떨어지고 있
는 점은 불만스럽다.
◈ 수록된 작품들
1. 여자는 다 그래 (Cosi Fan Tutte) K.588 중
서곡
굴리엘모의 아리아 ‘부드러운 눈길을 주오’
굴리엘모의 아리아 ‘여성분들이여, 잘해 주셨군요’
2. 연주회용 아리아 K.513 <딸아, 너와 떨어져 있는 동안에>
3. 연주회용 아리아 K.541 ‘손에 키스를’
4. 요술피리 K.620 중
파파게노의 아리아 ‘나는 새잡이’
자라스트로의 아리아 ‘이 성스러운 전당에서는’
5. 피가로의 결혼 K.492 중 서곡
알마비바의 서창과 아리아 ‘이 쪽의 승리라고? 내가 한숨을 쉬고 있을 때’
6. 돈 조반니 K.527
레포렐로의 아리아 ‘마님, 이것은 연인들의 명단입니다’(카탈로그의 아리아)
돈 조반니의 아리아 ‘자, 창가로 오오’(돈 조반니의 세레나데)
돈 조반니의 아리아 ‘포도주에 취해 떨어질 때까지’
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