◈ 사진
위 : 도메니코 치마로사
아래 : 이 작품 악보를 처음 발견하고 음반을 발표한 지휘자 비토리오 네그리 앨범
◈ 오페라의 거장이 쓴 친화력 높은 레퀴엠
◈ 유튜브 감상
독창자 : Yana Ivanilova (소프라노), Irina Aganezova (알토),
Georgy Faradzhev (테너), Vladimir Ognev (베이스)
지휘 : Alexander Tsaliuk
합창 : Moscow Oratorio
Musica Viva Chamber Symphony Orchestra
제1부
http://youtu.be/_eaUVXUBZZ8
제2부
http://youtu.be/7RWc6NQxKck
나폴리악파에 속한 작곡가 중에서도 오페라 부파(opera buffa) 부문에서 뛰어난 재능
을 발휘했으며, 보기 드문 다작가이기도한 치마로사는 1749년12월 17일 이탈리아 나
폴리 근교(近郊) 아베르사에서 벽돌공의 아들로 태어났다. 어머니는 세탁부로 일했으니
넉넉지 못한 상황이 눈에 보인다.
그러나 어린 시절에 이미 비범한 악재(樂才)를 보여 11살 때 나폴리의 산타 마리아 디
로레토 음악원에 입학했다. 22세에 졸업하는데, 이 무렵에 발표한 최초의 오페라 <백
작의 괴벽 Le Stravaganza del conte>이 성공해서 주목을 받았다.
1780년대에 치마로사의 이름이 유럽 전역에 알려졌을뿐 아니라 당시 제1급의 오페라
작곡가였던 파이시엘로의 거의 유일한 경쟁자로 비교되는 위치에 까지 올랐다. 1787
년, 치마로사는 러시아 에카테리나 2세 여왕의 초빙을 받고 궁정음악가로 상트페테르
부르크에 살게 된다. 이 시절까지 그는 이미 15곡 이상의 오페라를 썼고, 그 대부분이
성공해서 눈부신 음악적 성과를 쌓아 올렸다.
1791년에 러시아 왕실음악가 지위에서 물러난 그는 살리에리의 뒤를 이어 빈(Wien)
궁정악장에 취임했고, 이듬해 1792년에 그의 최고의 오페라로 평가되는 <비밀결혼 Il
matrimonio segreto>을 발표했다. 이 오페라가 빈에서 레오폴트 2세 국왕의 임석하
에 이루어졌는데 공연이 끝난 후 왕은 기분이 좋아 관계자 전원에게 만찬을 베풀고 처
음부터 다시 한번 더 공연을 하도록 명령 할 만큼 크게 성공했다.
국왕이 별세하자 악장 자리를 다시 살리에리에게 돌려주고 치마로사는 금의환향했다.
이미 그는 국제적인 명성과 영예를 지닌 저명인사여서 누구보다도 안락하고 영광된 만
년을 보낼 수 있는 위치였다. 그러나 1799년에 나폴리 시민이 봉기해서 국왕이 국외
로 피신하는 사태가 벌어졌다. 이렇게 나폴리가 공화제 국가가 되었다. 이때 치마로사
는 혁명정부의 요청을 받고 새 시대의 도래를 찬양하는 음악을 작곡했는데, 그러나 혁
명이 실패로 끝나고 나폴리 국왕이 돌아오자 치마로사는 당연히 반역자로 체포됐다.
대부분의 혁명 가담자들은 처형됐지만 치마로사는 간신히 사형만은 면하고 국외로 추
방되었다. 그가 선택한 망명지는 베네치아였다.
그리고 다시 추스려 오페라 <알테미시아 Artemisia>를 쓰기 시작했다. 그러나 얼마가
지 않아서 그는 급사하고 말았다. 감옥에 갇혀 있을 때 건강을 상했기 때문 이었다.
치마로사가 작곡가로서 바친 세월은 대략 30여년이다. 이 기간 동안 그는 80곡이 넘
는 오페라를 비롯해서 미사곡, 오라토리오 등의 종교음악과 하프시코드 소나타를 중심
으로 하는 기악곡을 썼다. 또한, 대부분의 작품들이 성공했다고하니 놀라운 일이다. 그
의 음악은 세련된 스타일, 우아한 감성(感性), 생기에 넘쳐있는 활력으로 대변된다.
◈ 레퀴엠(Requiem Pro Defunctis)
4사람의 독창, 합창, 관현악을 위한 러시아 에카테리나 2세 여왕의 궁정음악가로 취임
한 1787년에 초연된 레퀴엠은 그의 어떤 작품에 비해서도 손색없는 걸작 종교음악으
로 평가된다. 이 무렵 치마로사의 창작력이 최고조에 달했는데, 5년 뒤인 1792년엔 그
의 최고의 오페라로 기록되고 있는 <비밀결혼 Il matrimonio segreto>를 발표했고,
이어서 미사곡, 오라토리오, 칸타타, 다수의 기악곡들을 발표했다. 이로서 그는 나폴리
악파의 거물이 되었다.
오페라에서 치미로사는 낭만적 감수성을 개성으로 삼으면서 거기에 미묘한 심리적 표
현과 극장에 대한 풍부한 지식을 더해 보다 새롭고 신선한 영감을 작품에 반영 시켰
다. 치마로사의 선율은 풍요롭다. 화성적 구조는 단순하면서도 뛰어난 효율성을 가져서
놀라움을 더한다.
그가 쓴 아리오소(arioso)는 빠른 전조(轉調), 억양의 변화, 부드러운 박절감, 감상적인
곡조, 따뜻한 음악성, 물같이 흐르는 선율의 유연성으로 특정된다. 거기에 전혀 새로운
기법으로서 뒤나미스(dynamics)의 변환, 가벼운 멜리마스마 장식음을 사용한 악곡의
활력, 장식적인 보컬 라인, 성악에 밀착되어 있는 기악 반주 등을 사용해서 당시로서는
매우 획기적인 작법(作法)의 거장으로 평가 되었다.
어떤 작품보다도 장엄한 성격의 이 레퀴엠에서 치마로사가 지속적으로 가졌던 생각은
선율적 창의성을 부각 시키는 작업과 관현악의 서정적 울림을 보장하는 작업, 보다 다
양한 음악적 액센트를 부여하는 일 이었다. 그 결과 모차르트 보다는 덜 정교하지만
성부(聲部)간의 유기적 관계를 통한 치밀한 구조적 개성을 구축하는데 성공했다.
치마로사가 러시아 왕실음악가로 부임한 직후, 나폴리 왕국의 대사 부인이 사망하는
일이 발생했는데 여왕은 치마로사에게 그녀의 장례식을 위한 레퀴엠을 쓸 것을 명했
다. 그는 불과 이틀 만에 이 작품을 완성했다.
이 작품은 매우 오페라적 이다. 여성 독창은 비록 짤막하지만 놀랄만큼 아름답고, 합창
은 독창에 대해서 대위법적으로 혹은 협주적 성격으로 연주된다. 아울러서 치마로사가
이 작품을 대단히 맑은 영감으로 썼다는 사실도 중요한 대목이다.
◈ 악곡구성
입제창(Introitus) : largo,
아름다운 현악기의 울림과 더불어 첫 번째의 여성합창이 마치 모차르트의 경우처럼 여
리게, 다소 여리게, 다소 강하게의 순으로 진행되면서 장엄성을 부각 시키며, 이와 동
시에 노래되는 남성합창은 강한 볼륨을 유지하면서 여성합창과의 대비를 연출한다. 같
은 악곡이 1회 반복 연주된다.
자비송 Kyrie : largo,
강렬한 외침과 간절한 휴지(休止)의 극적 대조가 인상적이다.
화답송(Graduale) : allegro,
소프라노와 테너의 독창, 합창.
진노의 날(Dies Irae) largo,
소프라노 독창으로 최후심판의 두려움이 극적으로 표현되고 이어서 현악기군을 거느린
호릉의 반주를 탄 소프라노는 지극한 아름다움으로 변한다. 또한 뛰어난 장식적 효과
를 갖기도 한다.
“죽음과 자연계는 놀랄 것이다 Mors stupebit et natura”에서는 템포가 allegro로 바
뀌면서 스타카토로 연주되는 통주저음(通奏低音)을 배경 삼은 합창이 등장한다.
이어서 “심판관이 좌정 할 때 Jndex ergo, cum sedebit'를 장식음과 트릴을 사용하
는 콘트랄토 독창이 노래하고,
빠른 행진곡풍(allegro marcato)의 합창이 ”지엄 대왕 자비로와 Rex tremendae
majestatis“를,
이어서 콘트랄토가 장엄하면서도 장식적 효과가 뛰어난
”착한 예수 기억하사 Recordare, Jesu pie“를 노래한다.
“공의로운 심판주여 Juste judex ultionis”는 소프라노와 콘트랄토의 이중창으로 불려
지는데 전곡을 통해서 가장 아름다운 부분이다. 소프라노는 high A를, 콘트랄토는 오
선지의 하단부를 유지하는 D플랫 이하의 저음을 노래하여 절묘한 어울림을 들려준다.
그리하여 콘트랄토는 신랄한 느낌을 주고 소프라노는 힘찬 느낌을 준다. 관현악 반주
는 지극히 오페라적이다.
“나는 허물있는 자로서 한탄한다 Ingemisco, tanquam reus”는 largo의 합창이,
“마리아도 사하시고 Qui Mariam absolisti” 역시 합창이,
이어서 “나의 기도 부당하나 Preces meae non sunt dignae”는 테너 독창으로 노래
되는데 전곡 가운데 가장 오페라적인 부분이다. B플랫의 고음으로 노래되는 리듬이 거
의 춤곡에 흡사해서 흥미로우며, 마지막을 C음으로 끝내는 것도 종교음악에서는 보기
드문 스타일이다.
“산양에서 나를 가려 면양 중에 자리 주고 , Inter oves locum praesta largo”는 소
프라노 독창,
“악인들을 골라내어 Confutatis maledictis (allegro)”는 베이스 독창,
“재 되도록 마음 타며 Oro supplex et acclinis (largo)”는 소프라노, 콘트랄토, 베이
스의 3중창,
“눈물겨운 그날이 오면 Lacrimosa dies, illa(largo”은 4명의 독창과 합창으로 연주되
며, 호른의 참여도 이채롭다.
'아멘, Amen'에서 합창은 푸가(Fuga) 기법으로 연주한다.
봉헌창(Offertory) :
“영광의 왕이신 주 예수 그리스도 Domine Jesu Christe”는 4사람의 독창과 합창으
로 연주되는 대단히 아름다운 악곡이다.
“지옥이 그들을 삼키지 못하게 하시고 Ne absorbeat eas tartarus”에서는 콘트랄토
와 소프라노의 경과구가 강한 인상을 남긴다.
상투스(Sactus) :
“높은 곳에서는 하느님께 영광 Hosanna in excelsis Deo“은 4부합창으로 연주된다.
템포가 largo로 바뀌면 소프라노가 홀로 베네딕투스를 노래하는데 합창의 카논 풍 참
여와 어울려서 아름다운 정경을 들려준다.
하느님의 어린양(Agnus Dei) :
모두(冒頭)는 제1, 제2 바이올린, 호른으로 시작되며, 여기에 소프라노 독창이 참여하
고 합창이 뒤를 이어 부드러운 느낌을 보탠다.
“주여, 그들에게 영원한 안식을 주소서 Dona eis Requiem” :
콘트랄토, 테너, 베이스의 순(順)으로 노래된다.
“주여, 영원한 빛을 그들에게 비추소서 Lux aeterna, luceat eis Domine” :
장엄한 largo의 합창이 중심을 이루며, 간간히 독창이 삽입된다.
“자애로우신 주여 Cum Sanctis tuis aeternum” :
짤막한 합창이 allegro의 템포로 연주된다.
“주여, 그들에게 영원한 안식을 주소서 Requiem aeternam aeternum dona eis
Domine” : 느린 largo의 악곡인데 마지막 합창의 예비로 간주된다.
“자애로우신 주여 Cum Sanctis tuis: :
대위법의 매력이 물씬 풍기는 마지막 합창으로 감동의 클라이막스를 형성한다.
* 이 작품은 치마로사가 쓴 4곡의 레퀴엠 중의 하나로서 지휘자 비토리오 네그리에가
악보를 발견했고, 음반도 발표했다.
◈ 음반
지휘 : Silvano Frontalini
독창자 : Andrzej Niemierowicz, Barbara Krahel,
Katarzyna Rymarczyk, Ireneusz Jakubowski
Warmia National Orchestra
Audio CD (March 15, 1993)
제작 : 이탈리아, Bongiovanni GB 2088-2
지휘 : 비토리오 네그리 Vittorio Negri (1923-1998, 이탈리아)
독창 : Elly Ameling, Birgit Finnilä, Richard van Vrooman, Kurt Widme
몽트뢰 음악제 합창단
로잔느 실내 관현악단
제작 : 필립스 PCD 4004 1968년 녹음
* 1970년에 디스크 프랑세 大賞 수상. 로잔느 실내관현악단의 따뜻하고도 풍요로운 음
색이 치마로사 시대로 감상자를 인도한다. 명연(名演)중의 명연.
Cimarosa: Requiem Concertante for Flute Oboe & Orch
Conductor: Neville Marriner
Audio CD
Label: Universal/Philips
◈ 퍼 가는 것은 좋습니다. 그러나 반드시 출처를 밝히시기 바랍니다.
|
|
