종교음악

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   곽근수 
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   슈베르트(Schubert) / 부활절 축제를 위한 칸타타 '라자로'

  
Schubert / Cantata {Lazarus} For Easter Festival

** 감상 /
Act I
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=lIGOpHfVtmQ

Act II - III. Schon bereitet ihr Graber
Act II - IV. Wes ist der Klage
Act II - V. So weile hier, mein Freund
Bavarian Radio Symphony Orchestra
solo : Helen Donath, Lucia Popp, Maria Venuti, Robert Tear, Elmar Schloter,
Josef Protschka, Dietrich Fischer-Dieskau
지휘 : Wolfgang Sawallisch
http://youtu.be/ryz10YU412I


병을 앓고있는 라자로는 마리아의 오빠였다. 그런데 마리아는 자기 머리털에
향유를 붓고 그것으로 예수의 발을 씻어드린 적이 있는 여인이었다. 예수는 마
리아와 그녀의 언니 마르타, 그녀의 오빠 라자로를 사랑하였다.

라자로는 끝내 병을 이기지 못하고 죽고 말았다. 마리아와 마르타는 만일 예수
가 그의  곁에 계셨다면  죽지 않았을 것이라고 굳게 믿고 있었다. 예수는 제자
들을 이끌고  라자로가 죽은 베다니아로 향했다. 무덤 앞에 당도한 예수는 죽
은지 나흘이나 지나서  이미 냄새가 나는 라자로를 향해서 "라자로야, 나오너
라"하고 큰 소리로 외쳤다.  그러자 죽었던 사람이 무덤 밖으로 나왔다. 그의
손발은 베로 묶여져 있었고 얼굴은  수건으로 감겨져 있었다. 예수의 명을 받
은 사람들이 그를 풀어 주었고 라자로는 가족이  있는 집으로 돌아갔다.

요한복음 제 11장에 기록되어 있는 [다시 살아난 라자로]는 문학 등의 각종예
술로 만들어지는 가장 인기 있는 소재 가운데 하나이다. 물론 슈베르트의 이
칸타타도 그 중의 하나이다.(1820년 작곡)

17∼18세기, 북독일 지방에서 활약한 일부 개명(開明)된 신학자들은 종교극
(Religious Drama)을 그들의 주된 작업으로 삼았다. 베를린의 그라운(Karl
Heinrich Graun), 함부르크의 에마뉴엘 바흐(C.P.Emanuel Bach), 막데부르
그의 롤레(J.Heinrich Rolle)는 이 시대에 활동한 가장 주목받는 종교극 작곡가
인데, 이들에게 몇몇 신학자들이 희곡을 제공하게 된다. 할레의 젊은 신학자
니마이어(A.Hermann Niemeyer, 1753∼1828)도 그 중의 한 사람이다. 그는
롤레를 위해서 3개의 교훈적 내용을 갖고있는 종교희곡을 썼는데 그 중의 하나
가 [라자로]이다. 니마이어의 작품은 후세의 많은 사람들에게 영향을 주게 되
는데 '부활의 송가'로 유명한 크롭슈톡(Fridrich G.Klopstock)이 그 대표적인
예가 될 것이다. 니마이어의 작품집은 1778년에 라이프찌히에서 출판됐는데
여기엔 송시(頌詩), 종교극, 논문들이 수록되어 있다.

여기서 한가지 풀리지 않는 의문이 제기 된다. 니마이어의 희곡 '라자로'가 과
연 어떤 경로로 슈베르트의 손에 들어갔으며, 왜 이 작품이 미완성으로 그치
고 말았느냐? 하는 것이다. 슈베르트의 라자로는 빈(Wien)의 개신교(改新敎)
공동체에서 어느 해인지 부활절에 연주할 계획을 세웠다가 악보가 모두 찾아
지지 않아서 실현되지 못한 일이 있었는데 이때 비로소 슈베르트의 라자로가
미완성이라는 사실이 밝혀진 것이다.

슈베르트의 진지한 노력에도 불구하고 이 칸타타의 작곡은 제 2막의 첫 절반에
서 중단되었다. 그 이후의 음악들은 아주 단편적으로 남아있는 악보 뿐 이
다. '미완성 교향곡'은 그것이 미완의 작품으로 남게된 확실한 단서가 있지만
이 작품은 그러한 단서마저도 없다.

슈베르트는 이 작품을 계기로 새로운 음향의 세계와 새로운 형식의 디자인
(Design)을 탐구하기 시작했다. 이 작품에서 발견되는 심오한 표현력과 놀라
운 창조성이 그러한 탐구를 증거 한다. 구체적인 예를 들어보면 슈베르트는
이 작품에서 서창(Recitativo)을 사용하면서도 세코(Secco) 와 아콤파냐토
(Acompagnato) 의 구별을 없애버렸다는 사실이다.

아인슈타인(Alfred Einstein)은 이 작품에 관한 다음과 같은 기록을 남겼다.
"이 영적(靈的)인 오페라는 슈베르트의 가곡에서는 찾을 수 없는 요소들을 갖
고 있다.  여기엔 내세(來世)의 빛남이 가득차 있고, 참된 열광, 순수한 영혼,
경이로운 창조적 영감이 넘쳐흐른다. 사두게와 시몬이 열려진 무덤 앞에서 라
자로의 부활을 세차게 부인하는 장면에서 연주되는  장엄한 장송(葬送)의 스케
르죠는 그의 '죽음과 소녀'에서도 발견되는 비길 데 없이 종교적인  광채를 갖
는 것이다. 한편, 마리아가 노래하는 두 곡의 아리아도 슈베르트의 작품에서
는  보기 드문 독특한 성격이다."

제1막은 라자로의 집밖을 무대로 삼는다. 라자로의 요청에 의해서 임종을 눈앞
에 둔 그의 몸이 누이들의 손을 빌려 집밖으로 옮겨진다. 라자로는 자기로 인
해 낙담한 누이들(마르타, 마리아)을 오히려 위로한다.이때 라자로의 남동생
나타니엘이 와서 영원한 생명을 약속한 예수의 말을 전하며 형을 격려하고, 제
미나도 부활의 기적을 믿는다고 고백한다. 라자로는 친구들이 지켜보는 가운
데 운명한다. 라자로의 친구들에 의해서 불려지는 장엄한 이중합창(Double
Chorus)과 트럼본으로 연주되는 장송음악 등의 단편적인 악보들만 남아있을
뿐 그의 작곡은 멈춰지고 있다. 따라서 라자로의 부활에 관한 이야기는 빠져
있다. 물론, 예수의 기도에 의해서 라자로가 부활하는 기적의 장면도 작곡되
지 못하고 있다. 그러나 우리는 슈베르트의 말할 수 없이 아름다운 음악에 의
해서 기적의 체험을 충분히 보상받게 된다.

** 악곡의 구성
제1막
   제1곡 라자로, 마르타 / 여기서 내게 기름을 바르라
   제2곡 마리아 / 네 영혼을 슬퍼한다
   제 3곡 마리아의 아리아 / 마지막 싸움을 멈추고
   제4곡 라자로, 나타니엘 / 완전한 휴식
   제5곡 나타니엘의 아리아 / 마지막 싸움을 할 동안
   제6곡 서창, 마르타, 마리아, 라자로 / 나타니엘, 너는 참으로 훌륭하구나
   제7곡 마리아 / 너와 동행하리라
   제8곡 마리아의 아리아 / 살아 계신 하느님, 당신은 나의 확신입니다
   제9곡 제미나, 라자로 / 아, 마침내 찾았도다
   제10곡 라자로 / 내 노래를 부르리라
   제11곡 제미나의 아리아 / 장미꽃 위에 잠든 것처럼
   제12곡 제미나, 마리아, 마르타, 나타니엘 / 모두들 그렇게 퉁기듯 사라지고
   제13곡 라자로 / 나는 죽어간다
   제14곡 나타니엘, 제미나, 마리아, 합창 / 용기를 잃지마라
제2막
   제15곡 라르고
   제16곡 시몬의 서창 / 나는 어디에 있는가
   제17곡 시몬의 아리아 / 전능하신 자여, 나는 알 수 없나이다
   제18곡 서창, 나타니엘, 시몬 / 어디에 탄식하는 소리가
   제19곡 합창, 독창자 전원 / 편히 쉬어라, 우리들의 친구여!

*** 음반
지휘 : 디트리히 노테(Dietrich Knothe)            
독창 : 카롤라 노쩨크(소), 잉게보르그 스프링거(메), 울술라 라인하르트 키스
(소), 에버하르트 뷔히너(테), 홀스트 게브하르트(테), 베른트 리델(발)            
베를린 징아카데미, 베를린 국립 실내악단            
제작 : Ars Vivendi LC 7082, 스테레오, 60분 12초            
          
지휘 : 헬무트 릴링(Helmuth Rilling)
스투트가르트 바흐 콜레기움(Stuttgart Bach Collegium)
스투트가르트 칸토레이(Kantorei Stuttgart),  
독창 : 카밀라 니룬트(Camilla Nylund), 크리스쳔 보이트(Christian Voigt),
유르트 아제스베르거( Jurt Azesberger), 마티아스 고메(Matthias Gome),
나자 미하엘(Nadja Michael),스콧트 바일(Scot Weir), 실비아 루벤스(Sibylla
Rubens),시모네 놀드(Simone Nold)

Conductor: Gabriel Chmura
Performer: Hermann Prey, Cornelia Wulkopf, Edith Mathis, Horst R. Laubenthal, Werner Hollweg
Orchestra: SWR Stuttgart Radio Symphony Orchestra
Audio CD (April 4, 1995)
Label: Orfeo ** 사진

Performed by Bavarian Radio Symphony Orchestra
with Helen Donath, Lucia Popp, Maria Venuti, Robert Tear, Elmar Schloter, Josef Protschka, Dietrich Fischer-Dieskau
Conducted by Wolfgang Sawallisch
Label: EMI Classics

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