▣ 음악듣기
Double Bass Concerto
Rinat Ibragimov (런던 교향악단 수석 베이시스트)
Catherine Edwards (피아노)
http://youtu.be/Dt-bNf6h0tI
Double Bass Concerto
Detroit Symphony Orchestra
Kevin Brown(디트로이트 심포니 수석 베이시스트)
http://youtu.be/zfXWX__hcqY
Concerto for 2 Bassoons and Orchestra
Orquesta Sinfonica Simon Bolivar, Director:Pablo Castellano
Solistas : Omar Ascanio Henning Trog, Caracas Venezuela
제1악장 http://youtu.be/By-KVGx8uLw
제2악장 http://youtu.be/3zFeaYITpCY
제3악장 http://youtu.be/4MhVHOrBE5g
◈ 출생과 어린 시절
보헤미아 북부 네하니체(Nechanice)에서 농노의 아들로 태어났다. 가족 중에 음악을 하는 어른
과 마을의 음악가에게 바이올린, 오르간을 에르반(Anton Erban)에게 어려서부터 배우고 13살
때 오포츠나(Opocžna) 교회의 오르가니스트로 임명됐고, 얼마 후엔 합창지휘자도 겸했다. 이무
렵에 마티아스 노바크(Mathias Nowák)에게 바이올린과 작곡법을 배웠다.
◈ 빈(wien) 시대(1760년–1769)
21살 때, 이미 뛰어난 연주자와 능력 있는 작곡가의 위상을 갖추고 있었다. 특히 어려서부터 반
할을 지켜보았던 마리아 샤프고치(Schaffgotsch) 백작부인은 1760년에 반할을 빈으로 보내서 더
좋은 교육을 받도록 주선했고, 작곡가 디터스도르프(Karl Ditters von Dittersdorf)를 사사 했
다. 이런 수업 덕분에 전문 음악가로 성장했고, 성악과 바이올린․피아노 선생으로 빈 귀족사회에
서 상당한 인정을 받게 되었다. 작곡가로서는 30세 초반에 34개의 교향곡을 써서 하이든 못지않
은 성취를 이룩했다. 1769년에 새로운 악장을 물색하러 빈에 온 드레스덴의 이삭 폰 리쉬(Isaac
von Riesch)남작은 반할의 재능에 깊은 관심을 갖게 되었고 반할의 교향곡을 발표할 기회를 마
련해주고, 이탈리아로 보내서 당시 유럽 음악계를 주도하고 있던 이탈리아 스타일을 공부 시켰
다. 반할은 여행을 끝내고 드레스덴으로 가서 리쉬 남작의 악장으로 일하기 시작했다.
◈ 이탈리아 여행시대(1769–1771)
2년간에 걸친 이탈리아 여행에서 특히 자신과 같은 보헤미아 출신의 작곡가 글룩크(Christoph
Willibald Gluck, 1714-1787)와 플로리안 가스만(Florian Gassmann, 1729-1774)을 베네치
아와 로마에서 만났다. 또한 이 여행에서 당시 이탈리아에서 가장 유명한 대본작가 메타스타치오
(Pietro Metastasio, 1698-1782)를 소개받고 오페라 대본을 받아 <크렐리아의 승리 Il Trionfo
di Clelia>와 <데모폰테 Demofonte>를 썼는데 플로리안 가스만의 도움이 컸다. 그러나 이들 오
페라 악보는 분실되고 말았다.
◈ 빈과 바라즈딘(Varaždin, 클로아티아)의 에르도디 백작의 악장 시대(1771년–1780년)
이탈리아 여행을 끝내고 다시 빈으로 돌아온 반할은 여전히 리쉬 남작 밑에서 일했지만 때때로
에르도디 가문의 궁정 오케스트라 악장을 겸직했다. 리쉬 남작과의 관계가 예전처럼 매끄럽지 못
했기 때문인 것으로 알려져 있다. 그 때문인지 이 무렵엔 창작의 결과도 신통치 못했다.
◈ 만년(1780년–1813)
1789년(50세) 무렵 반할은 미사 등 교회음악 작곡에 집중했다. 그는 이 시절 약 30여 년간 어떤
후원자도 갖지 못해 독립적인 음악가의 삶을 살 수밖에 없었다. 빈 음악계에서 역사상 최초의 독
립적인 음악가로 살았던 셈이다. 때문에 먹고 살기 위해서 부지런히 작품을 써야만 했다. 그래서
이 시절에 270곡이 넘는 방대한 분량의 작품이 출판됐다. 이때 하이든, 모차르트, 디터스도르프
등과 교분을 갖고 함께 실내악을 연주했다.
반할은 끊임없이 연주회도 개최하면서 수입을 만들었는데, 이런 이유로 집도 사람들이 많이 모이
는 빈의 심장부 슈테판 광장에 있는 슈테판 대성당 인근에 얻어서 살았다. 주요 공연장들이 대성
당 근처에 밀집해 있었기 때문이었다. 반할은 1813년에 빈에서 사망했다.
◈ 반할의 작품세계
반할이 교향곡을 작곡하면 2, 3년 안에 유럽뿐만 아니라 멀리 미국에서도 연주될 정도로 작곡가
로서 성공했다. 그의 후반기 생애는 빈을 거의 떠나지 않으면서 음악선생으로 열정적으로 활동했
다. 100곡에 이르는 현악 4중주곡과 73개의 교향곡, 95개의 종교 음악, 수많은 기악곡과 성악곡
을 썼다. 특히 그의 교향곡들은 하이든과 비견되기도 한다. 반할의 교향곡 중 다수는 단조로 작
곡됐는데, 이러한 작곡 경향은 당시의 “질풍노도” 운동에 크게 영향을 미쳤다. 반복적인 16분 음
표, 갑작스런 휴지, 과장된 표현 등이 그가 사용한 질풍노도의 구체적인 사례인데 1773년에 모
차르트가 작곡한 교향곡 제25번 K.183에서도 이러한 질풍노도 스타일이 등장한다. 이런 유형은
하이든의 교향곡 제83번 사단조 <암닭>(1785년)과 클렌멘티(Muzio Clementi)의 소나타 사단조
Op.34 No.2(1795년)에서도 나타난다.
1780년 무렵에 반할은 중산계층을 위한 피아노 음악과 교회 음악 작곡에 집중한다. 전자의 경우
는 당시 빈에 크게 유행했던 피아노 레슨과 피아노를 중심으로 삼는 가정음악회를 겨냥한 작업이
었다. 그게 돈이 되기 때문. 그런가하면 〈뷔르츠부르크의 전투〉, 〈아브키르의 전투〉, 〈1809년 프
란츠 2세의 귀환〉 같은 당시에 일어났던 주요 사건과 관련된 표제음악도 썼다. 이 역시 대중들의
인기를 이용하고자 했던 반할의 전략이었다. 프리랜서 작곡가의 현실적인 선택이었다.
그런가하면 반할은 그 어떤 종교적인 기관에 고용된 적이 없었는데도 당시 빈에서 미사를 비롯한
가톨릭 전례음악을 가장 많이 쓴 작곡가였다. 이것은 돈과는 관계없는 개인적 신앙고백의 차원에
서 봐야할 듯.
◈ 작품목록
Andantino in F major, Bassoon Concerto in F major
Clarinet Sonata in B-flat major, in C major
Concertino for Harpsichord in C major, in A major
Divertimento in C major, G major
Double Bass Concerto in E-flat major,
Fantasia and 7 Variations on a Marche d'Aline
Flute Concerto No.1 in A major, No.2 in B-flat major, No.3 in E-flat major
Flute Duet No.1 in G major S
Flute Quartet in F major
Flute Quintet in B-flat major
Harpsichord Concerto in C major, in F major
In questa tomba oscura
Keyboard Trio
Missa Solennis in C major
Sonata facile in C major, Sonate militaire, Sonatina in C major, Op.19
3 Sonatinas, Op.3
String Quartet in A major, in C major, in E-flat major, in F major, in G major
Symphony in A minor, in C major, in C major, in C major, in D minor, in G major
Te Deum
Theme and 6 Variations for Flute and Violin
Theme and Variations in C major
10 Variations faciles
6 Variations in G major
6 Variations sur une Polonaise, Op.62
Viola Concerto in C major
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