음악가이야기

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   곽근수 
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   스벨링크, 얀 피터슨(Jan Pieterszoon Sweelinck, 오르가니스트, 작곡가, 1562-1621)



◈ 아래 사진 /  스벨링크가 평생토록 연주한 암스테르담 구교회(Oude Kerk) 오르간

◈ 음악듣기
Fantasia chromatica(반음계적 환상곡)
http://youtu.be/YtNaKNZqc5s

르네상스 시대가 저물고 바로크 시대가 시작되는 무렵에 활동했던 네덜란드 태생의 음악가이다.
르네상스 시대에 유럽 음악의 선봉에 서 있었던 플랑드르 악파의 마지막 거장이기도 하다. 저명
한 오르가니스트였고, 작곡가, 교육자이기도 했다. 당시 건반음악의 거장이었고, 그가 작곡한 건
반음악들은 북독일 오르간 악파를 형성하는데 결정적인 공헌을 했다.  
註 : 플랑드르 지역은 현재의 북프랑스에서 네덜란드에 걸친 지역. 플랑드르악파의 음악적 기법
은 당시 전 유럽에 퍼졌고 1450년부터 1550년까지 유럽음악을 지배했다.

네덜란드 동쪽 데번테르(Deventer)가 고향인데, 양친이 모두 오르간에 능했고, 할아버지와 삼촌
도 오르가니스트였다. 스벨링크가 태어나자마자 암스테르담으로 이주했고, 부친이 암스테르담에서
가장 오랜 역사를 갖고 있는 암스테르담 구교회(Oude Kerk) 오르가니스트로 일하기 시작했다.
이런 환경으로 어려서부터 부친에게서 오르간 등 음악 교육을 받았는데, 불행하게도 그가 11살
때 부친이 세상을 떠나버려 이후엔 암스테르담 구교회의 부이크(Jacob Buyck) 신부를 비롯해서
카운터 테너 로지(Willemszoon Lossy) 등의 지도를 받았다.

15살에 부친이 시무했던 암스테르담 구교회 오르가니스트로 임명되었고, 이후 그의 생애 거의
전부를 이 교회의 오르가니스트로 보내게 된다. 작곡가로서는 30대 초반인 1592년에서 1594년
사이에 그의 작품이 처음 출판됐는데 <시편송>이라는 타이틀의 작품집이었다. 1604, 1613,
1614, 1621년에도 작품집이 출판되었다. 스벨링크는 1621년 10월 16일에 59세를 일기로 사망
했고, 유해는 오우드 커크 교회에 묻혔다.

예전에 바흐가 그랬듯이 스벨링크도 오르간의 거장이었던 관계로 새로 오르간을 짓거나 개조 할
때 여러 도시에서 그를 초청했고 그래서 네덜란드의 많은 도시를 여행했다. 1604년(42세)에, 안
트베르펜(Antwerpen)을 방문했는데 암스테르담 시에 비치할 하프시코드에 관해 자문하기 위한
것이었다. 화가로 활동하던 동생과 베네치아에도 갔었다. 그가 40대에 들어섰을 때는 이미 유럽
에서 대단히 유명한 연주가와 작곡가였다. 심지어는 그에게 <암스테르담의 오르페우스>라는 별명
이 붙을 만큼 유명했다. 때문에 외국에서 암스테르담을 방문하는 음악가들과 귀족들은 스벨링크
를 반드시 만나기를 원할 정도였다.

스벨링크가 시무한 암스테르담 구교회는 원래 가톨릭 교회였다가 네덜란드에 칼뱅신학을 지지하
는 개혁교회가 들어오면서 이 교회도 개혁교회로 바뀌게 되었고, 따라서 스벨링크도 평생을 개혁
교회 신도로 살았다. 칼뱅파는 예배 중 악기의 사용을 금지하였기 때문에 예배 시 오르간의 역할
은 크지 않았다. 그러나 시 당국은 오르간을 나라의 재산으로 여기고, 정책적으로 지지하였기 때
문에 스벨링크의 창작 활동은 자유로울 수 있었다.

그는 오르간 스승으로도 아주 뛰어나서 수많은 제자를 길러내었고, 그들이 네덜란드 음악의 황금
시대를 만들었을 뿐 아니라 일부는 북독일로 가서 이른바 <북독일 오르간 악파>를 형성하게 되
었다. 피터 필립스(Peter Philips)를 비롯 존 다울랜드, 존 불 등과도 교류하면서 영국 버지날 음
악에서 영향을 받았고, 그 흔적은 그가 작곡한 변주곡이나 판타지아에서 보인다. 또한 토카타 등
에서는 베네치아악파의 전통을 엿볼 수 있다. 그는 이들 양식을 사무엘 샤이트(Samuel Scheidt,
1587-1654) 등의 독일 제자들에게 전했다.

스벨링크는 환상곡, 토카타, 전주곡, 리체르카레 등 많은 오르간 음악을 썼지만 유명한 것은 변주
곡 들이다. 그의 변주곡들에서 대선율이 다양한 변화를 시도하는데 색채감을 더하기 위한 반음계
적 기법의 사용도 그런 시도 가운데 하나다.

오르간 작품들은 영국 버지널 음악과 많이 닮았다. 특히 두 개의 손건반(manuel)을 교차시켜 드
라마틱한 대조를 강조하는 것이 그렇다. 2, 3성부의 곡들도 있지만 4성부 곡들도 많이 있다. 스
벨링크의 대위법 능력을 증명해주는 작품일 터.

다만 스벨링크가 평생 연주했던 암스테르담 구교회 오르간은 3단 건반에 20개의 스톱이 있었지
만 페달 스톱은 2개밖에 없었다. 페달을 별로 중요시 하지 않았던 시기에 지어진 오르간인 탓이
다. 때문에 스벨링크의 오르간 작품에서 페달 성부는 거의 찾아볼 수 없다. 그러나 페달 성부가
사실상 없는 덕분에 그의 오르간 작품은 피아노나 하프시코드 같은 악기로 쉽게 편곡이 가능하다
는 장점도 있다.

암스테르담 구교회 오르간은 1724-1726년에 크리스티안 파테르(Christian Vater)가 설계하고
지었고, 1738년에 종탑을 해체할 때 뮐러(Johann Casper Müller)에 의해서 재조립됐는데 이때
새로운 레지스터(고음을 보강하기 위해 고음관이 추가되었다)가 추가되어 오늘날과 같은 유니크
한 음향을 내게 되었다. 이런 연유로 이 오르간을 Vater-Müller Organ으로 부른다. 오르간을
설계하고 지은 두 오르간 장인의 이름을 붙인 것이다. 이 오르간의 파이프 중 금을 입힌 54개의
참나무 파이프가 보기에도 아름답다.  

◈ 주요 작품
250곡 이상의 성악곡(샹송, 마드리갈, 모테트, 시편송 등)
70곡 이상의 건반음악 작품을 썼다. 또한 서양음악사상 최초로 오르간 음악에 푸가를 도입했고,
후일 이 작품들이 바흐에게 큰 영향을 주게 된다. 특히 페달에서도 푸가를 연주하게 했다.


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곽근수


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