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◈ 사진
대본작가 아리고 보이토(Arrigo Boito)
◈ 유튜브 감상
전곡 (실황)
출연자들 /
오텔로 : Placido Domingo, 이야고 : Leo Nucci, 카시오 : Cesare Catani
데스데모나 : Barbara Frittoli, 에밀리아 : Rossana Rinaldi
Scala di Milano
지휘 Riccardo Muti
http://youtu.be/Sm_Usoo7LvY
◉ 작품의 개요
작곡 : 1880년-1886년
대본 : 아리고 보이토(Arrigo Boito, 1842-1918) 이탈리아어
원작 : 윌리엄 셰익스피어 (Willam Shakespeare)의 희곡 <Othello>(영어)
초연 : 1887년 2월 5일, 스칼라 극장, 밀라노
셰익스피어 희곡에 관심을 갖고 있던 베르디가 앞의 작품 <아이다>로부터 16년간의 긴 침묵을
깨고 73세에 발표한 오페라가 <오텔로>다.
그의 모든 오페라를 통틀어서도 최고의 명작으로 꼽히고 지금까지의 이탈리아 오페라 전통에서
벗어나 극과 음악을 혼연 일체로 융합시킨 그야말로 기념비적인 걸작이다. 이미 <메피스토펠레>
의 대본작가와 작곡가로 능력을 인정받고 있던 아리고 보이토가 대본을 썼다. 보이토는 베르디의
마지막 오페라이고 유일한 희가극 <팔스타프>(이 작품도 셰익스피어의 '윈저의 유쾌한 아낙네들'
과 '헨리 4세'가 원본)의 대본까지 만들어 베르디와 깊은 인연을 남긴 작가로 유명하다.
이 오페라는 질투가 만든 비극이고, 사랑이 무너져 가는 과정의 드라마이며 일종의 오해극이라고
도 볼 수 있다. 더 나아가서
베니스와 튀르키예의 정치관계,
무어인에 대한 인종차별,
오텔로의 성격 등
남달리 깊고 무거운 연극적 요소를 연출가와 출연진에게 요구하는 심오한 작품이기도 하다.
"고대 그리스의 제의적 비극정신을 회복하는 것이 앞으로의 오페라가 추구해야 할 근본이념이며,
오페라 역사의 근원이자 궁극적인 목표"라는 바그너의 급진적인 테제는 19세기 오페라 작가들의
고민과 모색을 가장 극적으로 보여주는 말이었다.
베르디 또한 <음악과 극의 유기적 일치>라는 숙명적 화두를 앞에 두고 고심을 거듭했다. 민족주
의에 경도된 그의 창작 제1기는 선동적 혈기로 가득찼으며, <리골레토>, <라 트라비아타>, <일
트로바토레>등의 걸작을 쏟아내던 제2기는 로맨틱한 멜로드라마의 공식에 충실해서 드라마틱한
대사로 구성된 비합리적인 격정과 가족 간의 반목과 대결, 음모, 이기심 등을 실감나게 표현했다.
<돈 카를로>부터 시작되는 제3기는 <베르디 드라마>를 완성한 시기로 지금껏 그가 추구해온 <인
간적 감정에 충실한> 휴먼 드라마를 완성하는데 전심전력을 다했다. <오텔로>는 바로 이 시기를
대표하는 명작이다.
♠ 작곡과 초연
1871년 <아이다>로 위대한 성공을 거둔 베르디는 이 작품이 자신의 최후를 장식할 마지막 걸작
이 될 것을 의심하지 않았다. 그 후 대문호 알레산드로 만초니를 추모하며 레퀴엠 (1874)을 작곡
했지만 이는 오페라가 아니다. 그는 산타 아가타 농장에서 조용히 여생을 마무리하고 싶었다.
이때 대본작가, 시인, 작곡가인 아리고 보이토가 베르디를 방문했다. 그는 셰익스피어의 유명 희
곡 <오텔로>를 오페라 대본으로 만들어 베르디를 설득하기 시작했고, 거기에 더해 부인 스트레포
니와 악보상 줄리오 리코르디, 지휘자 프랑코 파치오가 베르디 설득에 가세했다. 드디어 거장은
다시 펜을 들었다.
7년간 이어진 길고 긴 작업 끝에 1886년 11월에 전막을 완성했고, 1887년 2월 5일 프란체스코
타마뇨(오텔로), 로밀다 판탈레오니(데스데모나), 빅토르 모렐(이아고)과 프랑코 파치오의 지휘로
스칼라에서 역사적인 초연을 가졌다. 관객은 열광했고 노대가는 감격했다.
베르디의 오텔로는 종래 번호 오페라의 전통에서 완전히 탈피한 혁명적 양식을 갖고 있다. 각 막
안에서 음악들은 거의 완벽한 연속성을 갖고 있으며, 이 연속성은
멜로디의 미묘한 이행,
유연한 흐름,
관현악의 끊임없는 연결에 의해 지지되고 있다.
특히 오텔로의 관현악은 성악에서 해방되어 음악의 흐름을 하나의 형태로 만들뿐 아니라 심포닉
한 전개를 펼치면서 음악과 극을 유기적으로 연결시키고 있다. 이를테면 바그너의 음악극에 대한
베르디 스타일의 답변이 <오텔로>인 셈이다. 버나드 쇼는 베르디의 오텔로를 보고나서 "오텔로는
셰익스피어에 의해서 이탈리아식으로 쓰인 희곡이다"라고 말했다 한다.
♠ 악기 편성
플루트 3, 오보에 2, 잉글리시 호른, 클라리넷 2, 베이스 클라리넷, 호른 4, 트럼펫 2, 트럼본 4,
팀파니, 큰북, 공, 심벌즈, 탐탐,
오르간,
현 합주, 만돌린,
무대 위의 트럼펫 6, 트럼본 2
♠ 등장인물
오텔로 (Otello, 무어인 흑인 장군, 테너)
데스데모나 (Desdemona, 오텔로의 아내, 소프라노)
이아고 (Iago, 오텔로의 장교, 바리톤)
에밀리아 (Emilia, 이아고의 아내, 데스데모나의 시녀, 메조소프라노)
카시오 (Cassio, 오텔로의 부관, 테너)
로드리고 (Roderigo, 베네치아의 젊은 신사, 테너)
로도비코 (Lodovico, 베네치아 공화국의 특사, 베이스)
몬타노 (Montano, 전임 키프로스 총독, 베이스)
♠ 시놉시스
때는 15세기말, 아프리카의 무어인 오텔로는 키프로스 섬에 총독으로 파견되었다. 아내 데스데모
나는 그보다 한발 앞서 부관 카시오의 호위로 와 있다.
◉ 제1막, 바다 쪽으로 난 사이프러스 섬의 성채 밖
첫 장면은 사이프러스 섬 근처에 침입한 튀르키예 함대를 무찌르고 총독 오텔로가 섬에 도착하는
것에서 시작한다. 파도가 사납게 치고 천둥과 번개가 요란하다. 데스데모나는 미리 이 섬에 도착
해서 군중과 함께 남편의 도착을 기다리고 있다. 폭풍우를 뚫고 마침내 오텔로의 배가 도착하면
사람들이 모두 환호성을 지른다.
마침내 오텔로가 배에서 내리면 오텔로는 짤막하지만 강력하게 튀르키예 군함을 물리치고 승리하
였음을 알린다. 이때 부르는 오텔로의
“기뻐하라 적군은 바다 속 고기밥이 되었다 Esultate! L'orgoglio musulmano”라는 노래는
장군으로서 오텔로의 강력한 면모를 나타내는 부분이다. 오텔로 장군은 영웅적인 개선가를 부른
뒤 데스데모나와 침실로 들어간다.
이아고는 오텔로를 무너뜨릴 음모를 꾸미고 있다. 자기가 원했던 대령 직위가 카시오에게 주어지
자 원한을 품은 것이다. 오텔로는 이아고가 성실하지 못한데다 책임감이 없고 다른 사람 모함하
기를 잘 한다는 이유 때문에 진급시키지 않았다. 그러나 이아고는 자기의 부족함은 생각하지 않
고 오텔로에게 반감을 갖는다.
오텔로를 파멸시키기 위한 이아고의 첫 번째 음모는 데스데모나를 은근히 사랑하고 있는 로드리
고에게 데스데모나를 손에 넣도록 돕겠다면서 자기편으로 만드는 것이다.
두 번째 음모는 오텔로의 부관 카시오를 연루시키는 일이다. 사람들은 흥겹게 오텔로의 귀환 축
하 술자리를 벌이고 있다. 이아고는 술이 약한 카시오에게 술을 마시도록 부추기는데 조금 전에
이아고 편이 된 로드리고도 거든다. 카시오를 취하게 만들어 싸움을 붙이기 위한 술책이다. 그렇
게 해서 카시오를 오텔로의 눈 밖에 나게 만드는 것이 그의 음모였다.
술자리에서 이아고가 카시오에게 “잔을 부딪치자, 마시자 Inaffia l'ugola! trinca, tracanna”고
노래 부르고 카시오는 이 권주가를 들으면서 한두 잔 씩 술을 마시고 결국 만취한다.
카시오는 비틀거리고 로드리고는 이를 비웃는다. 화가 난 카시오는 칼을 빼들고 그와 싸우는데
공교롭게도 전임 총독 몬타노가 싸움을 말리다가 상처를 입는다. 갑작스런 부하들의 난동으로 오
텔로는 화가 났다. 하필이면 오랜만에 만난 아내와 잠자리에 들려던 그 순간 이런 일이 벌어졌으
니 화가 날만했다.
오텔로가 자초지종을 묻자 이아고는 카시오에게 해가 되지 않도록 조심하는 척하면서도 실제로는
카시오 잘못이라는 여운을 띄운다. 이 말은 카시오가 잘못했다는 말보다 더 지독한 모함이었다.
오텔로는 카시오를 대령에서 해임시켜 버리고 사람들은 돌아간다. 모든 사람들이 퇴장하고 단 둘
만 남자 오텔로 부부는 부드러운 사랑의 마음을 노래하기 시작한다.
“어두운 장막 내리고 Gia nella netto, densa”
4대의 첼로가 나즈막히 연주하는 느린 도입부 선율은 두 사람의 마음을 아름답게 표현한다. 베르
디는 첼로를 사용해서 고요하게 가라앉은 서정적 느낌을 강조한다. 애무하듯 주고받는 첼로의 하
강 선율은 평화로운 축복의 느낌을 표현한다. 이중창은 이처럼 평화롭게 시작되지만 부부는 노래
속에서 과거를 회상하며 점차 감정적으로 격앙된다.
이들의 회상은 데스데모나가 예전에 아버지와 오텔로가 나누던 대화를 몰래 엿들은 것을 토대로
한다. 그녀는 오텔로 장군이 아버지에게 말해주던 용맹스러운 전쟁담을 들으면서 당시 얼마나 그
녀가 오텔로에게 매혹되었는지, 그리고 그 감동이 지금도 전혀 누그러지지 않고 계속되고 있음을
말한다. 그런데 이에 대한 오텔로의 반응이 조금 이상하다. 정상적인 경우라면 아내에 대한 사랑
의 마음을 표현할 텐데, 그는 전쟁터에서의 끔직 했던 기억을 되살리면서 감정적으로 동요된다.
오텔로의 기억은 점차 전쟁터의 모습에서 어릴 적 흑인노예로 팔려가면서 가족과 헤어지던 끔찍
한 사건으로 넘어간다. 그는 쓰러질 듯 소리친다. "그대는 내가 겪었던 위험으로 나를 사랑했고,
나는 그대가 보여주었던 연민으로 그대를 사랑했다."
오텔로가 내뱉는 이 말은 아주 짧은 순간 지나쳐버리지만 오텔로의 마음속에 깃들어 있는 열등감
의 단편을 나타낸다. 아내는 그의 용맹스러움을 말하고 있는데 오텔로의 암울한 자의식은 그를
형편없는 질투의 노예로 만들어 야만성을 드러내게 한다.
베르디는 이 노래 속에 비극의 전조를 풍기면서 그 끝을 다시 사랑의 이중창으로 맺는다. 두 남
녀는 평화롭고 잔잔한 마음으로 돌아가 유명한 입맞춤의 동기를 부르는데, 이것은 <입맞춤 un
baccio>이라고 반복되는 가사와 더불어 사랑하는 부부의 마음을 완벽하게 표현한다. 묘하게도
이 평화로움 속에 폭풍전야의 고요함 같은 이상한 긴장감이 들어있다. 이것은 바로 앞서서 오텔
로가 보였던 감정의 동요 때문이고 앞으로 쓰이게 될 음악 동기에 의해 확인된다. 죽음의 전조는
이렇게 사랑의 노래 속에 숨어있다.
◉ 제2막, 성안의 정원
이아고의 음모는 계속된다. 자격을 박탈당한 카시오에게 “오텔로의 사모님에게 가서 사정을 얘기
하고 부탁하면 사모님이 잘 얘기해서 복직될 수 있지 않겠느냐”고 속삭인다. 이아고는 “나는 신
의 추악하고 잔인한 이미지를 안고 태어났다”고 하면서 오텔로에 대한 증오심도 증오심이지만 그
보다도 자기는 천성적으로 남을 모함하고 음모를 꾸미기 위해 태어난 사람이라고 독백한다. 이아
고의 조언을 받은 카시오가 데스데모나를 만나러 간다. 이아고는 카시오와 데스데모나가 대화를
나누고 있는 모습을 오텔로가 목격할 수 있도록 일을 꾸민다.
이아고는 카시오와 데스데모나가 함께 있는 장면을 무심코 보아 넘기려던 오텔로가 들을 수 있도
록 큰 소리로 지껄인다. "저건 영 느낌이 좋지 않군." 듣기에 따라선 충분히 사람의 마음을 헷갈
리게 만드는 말이었다. 이상하게 여긴 오텔로가 무슨 뜻이냐고 묻자 이아고는 그저 혼잣말이라고
둘러대면서 자리를 피하려고 한다. 이것이 오히려 오텔로의 궁금증을 증폭시킨다.
"저기 내 아내와 같이 저쪽으로 가는 자가 카시오 아닌가?" 오텔로가 묻자 이아고의 교묘한 대답
이 이어진다. "카시오라고요? 아닌 것 같은데요, 저자는 당신을 보자 마치 죄지은 것처럼 도망가
던데요?" 이아고는 이렇듯 말을 회피하는 척하면서 실제로는 의심을 부추기는 말들을 계속 늘어
놓는다. 아내가 다른 남자와 함께 있다고 해서 다 의심스러운 건 아니다.
만약 오텔로가 아무런 콤플렉스도 없는 사람이었다면 사람들이 젊고 아름다운 아내 곁에서 다정
하게 인사말 정도 하는 것은 자부심으로 끝날 일이었다. 하지만 오텔로에게는 아무래도 황급히
자리를 피하는 카시오의 모습이 찜찜하다. 혹시 아내와 그놈 사이에 무언가 있는 것은 아닐까?
카시오는 예전부터 오텔로가 가장 신임하는 부하였다.
아내와 결혼하기 전에 아내와의 데이트를 카시오가 몇 번 주선해 준 일도 있었다. 아무렇지도 않
게 던진 이아고의 한마디에 오텔로는 충격을 받았다. "혹시?" 오텔로의 마음에 아내와 카시오에
대한 의심이 한순간에 들어섰다.
남편 마음에 어떤 변화가 일어나고 있는지 모른 채 순진한 데스데모나는 오텔로에게 카시오를 다
시 부관 자리에 올려달라고 부탁을 한다. 오텔로는 태연한척하지만 그는 이미 카시오와 아내 사
이를 의심하고 있다. 그것도 모르고 데스데모나가 더욱 졸라대면 댈수록 오텔로의 의심은 눈덩이
처럼 불어난다. 이렇게 오텔로는 이아고의 덫에 한 발씩 걸려든다. 이아고가 퍼뜨리는 의심의 독
이 오텔로의 몸에 퍼지는 것은 이제 시간문제다.
이아고는 오텔로가 자기 아내와 카시오의 사이를 본격적으로 의심하도록 하기 위해 다음 작전에
나선다. 그는 오텔로에게 카시오가 잠꼬대로 데스데모나를 찾으며 신음소리를 내는 것을 들었다
고 거짓말을 한다. “어느 날 밤 카시오가 잠을 자면서 Era la notte, Cassio dormia”
오텔로는 분노의 불길에 휩싸이지만 아직은 이성의 힘이 그를 붙잡고 있다. 그는 이아고의 멱살
을 움켜잡으면서 증거를 대라고 소리친다. 이아고는 증거를 대라고 소리치는 오텔로에게 "장군님!
전 카시오가 부인의 손수건을 가지고 있는 것을 보았습니다." 이아고가 말하고 있는 손수건은
오텔로가 사랑의 징표로 아내에게 선물한 것이다. 이 말에 오텔로는 질투심으로 어쩔 줄 몰라 한
다.
◉ 제3막, 성 안의 대응접실
베네치아 대사가 중요한 임무를 띠고 곧 온다고 해서 몹시 분주하다. 데스데모나는 남편의 마음
이 조금 누그러지는 듯 해서 카시오를 용서해달라고 또 부탁한다. 이에 오텔로가 손수건의 행방
을 묻자 그녀는 잊어버렸다고 말한다. 이아고가 이미 자기 아내이자 데스데모나의 하녀인 에밀리
아에게서 손수건을 빼앗아 놓은 상태이니 손수건은 당연히 없을 수밖에. 오텔로는 아내에게 부정
한 창녀라고 외치면서 밀쳐낸다. 오텔로가 왜 그렇게 심하게 화를 내는지 영문도 모르는 데스데
모나는 울면서 자리를 뜬다.
혼자 남은 오텔로가 자신의 불행을 한탄하며 울부짖는데 거기에 카시오가 나타나서 오텔로에게
숨어있으라고 하고 카시오에겐 데스데모나에 대한 이야기들을 꺼내도록 유도해서 오텔로로 하여
금 카시오에 대한 의심을 더욱 확신시킨다.
"걱정 말게, 자네 사정을 잘 말해놓았으니 잘 될 걸세." 이아고의 유도에 카시오는 말한다. "여기
오면 데스데모나를 볼 줄 알았어." 저편에 떨어져 있는 오텔로의 귀에 카시오가 말하는 데스데모
나의 이름이 꽂힌다. 잠시 후 이아고는 카시오가 얼마 전 데리고 놀았던 창녀 비앙카에 대한 이
야기를 유도한다. "자네, 요즘 그 여자는 어떻게 된거야?" 카시오는 이아고의 꿍꿍이도 모르고 웃
어 넘긴다. "하하! 난 벌써 그 여자의 키스에 신물이 날 지경이야."
귀를 곤두세우고 있는 오텔로에게 카시오의 낄낄거리는 소리는 마치 자기를 조롱하는 것처럼 들
린다. 오텔로는 이아고와 카시오의 대화를 좀 더 엿들으려 하지만 잘 들리지 않는다. 이아고는
오텔로가 대화를 잘 듣지 못하도록 자꾸 카시오를 오텔로가 숨어 있는 곳에서 멀리 떨어지게 유
도한다. 아무것도 모르는 카시오는 어젯밤 집에서 발견한 손수건을 꺼내 보이면서 웃는다. "누군
가가 손수건을 잃어버린 것 같아."
이아고는 오텔로가 볼 수 있도록 카시오가 꺼낸 데스데모나의 손수건을 손으로 높이 흔들어 보인
다. 오텔로는 모든 것이 명확해지니 아내를 죽이기로 결심한다. 곁에 있는 이아고는 회심의 미소
를 지으면서 "장군님이 데스데모나를 죽이면, 저는 카시오를 처리하겠습니다."
많은 사람들과 함께 베네치아 사신이 나타나 오텔로를 베네치아로 보내고 대신 카시오를 새로운
총독으로 임명하겠다는 소식을 전한다. 오텔로는 또 승진하게 되었지만 조금도 기쁘지 않다. 사
신과 이아고의 대화에 끼어든 데스데모나의 말은 오텔로의 자제심을 잃게 한다. "저는 정말로 카
시오를 좋아하거든요, 곧 오텔로의 총애를 다시 얻을 거예요." 이 말에 오텔로는 이성을 잃고 그
만 모든 사람 앞에서 아내를 욕한다.
사신은 오텔로가 데스데모나에게 가하는 폭력을 보고 “이 사람이 바로 그 영웅인가?” 하면서 자
기 눈을 의심한다. 남편으로부터 차마 입에 담지 못할 모욕을 많은 사람들 앞에서 당한 데스데모
나는 "나는 진흙 구덩이 속에 누워 울고 있어요. 과거엔 희망과 입맞춤이 있었지만 지금은 고통
과 번민뿐이네요."라며 탄식한다. 그녀는 자신이 오해받고 있다는 사실을 알면서도 해명할 생각도
하지 못한다. 지은 죄가 없으니 해명할 거리가 있을 리 없다. 그녀가 확실히 아는 거라곤 자신이
더 이상 남편의 사랑을 받지 못하고 있다는 사실 뿐이다. 그녀는 괴롭다.
오텔로는 이미 영웅의 모습에서 멀어져 가고 있다. 모든 사람들을 물러가게 하고 혼자 남은 오텔
로는 질투로 몸을 떨다가 그만 혼절해버리고 만다. 이 모습을 이아고가 만족스럽게 쳐다보고 있
다.
◉ 제4막, 데스데모나의 침실
데스데모나는 침대에서 남편을 기다리고 있다. 그녀는 죽음을 예감한다. 그녀는 두렵지만 구태여
살 길을 구하지 않는다. 사랑을 잃어버리는 것과 죽음은 그녀에게 똑같은 의미였다. "내가 죽으면
첫날밤 입었던 잠옷의 베일로 내 몸을 덮어주렴" 하녀인 에밀리아에게 당부하는 유언에 이어지는
것은 남자에게 버림받은 여자를 노래하는 “버들의노래 O Salce & Ave Maria”이다.
그녀는 울면서 “외로운 풀밭에서 노래하였지.
버들, 버들, 버드나무야 이리와 노래 불러다오!
노래를!
푸른 버드나무여 나의 화관이 되어다오.”라고 노래한다.
목관 편성에 의한 잔잔한 전주곡에 이어 반복되는 노래 구절들은 일종의 서정시풍으로 되어있다.
각 연의 중간 중간에 삽입되어 있는 데스데모나와 에밀리아의 짤막한 대화는 죽음을 앞둔 데스데
모나의 두려운 심정을 잘 표현해 준다.
"조용히 해, 누가 문을 두드리나?" 데스데모나가 묻자, "그건 바람소리예요."라고 에밀리아가 대답
한다. 마지막 연에 이어서 데스데모나는 에밀리아에게 "잘자"라고 인사한다. 에밀리아가 문을 열
고 나가려하자 그녀는 참았던 울음을 터뜨린다. "아! 에밀리아, 에밀리아, 잘 있어! 잘 있어!" 죽
음을 예감한 데스데모나가 하녀에게 고하는 마지막 인사말이다. 이 때 연주되는 오케스트라의
움직임은 이 장면을 멜로드라마의 극치로 만들어준다.
마침내 오텔로가 데스데모나의 침실에 나타난다. 오텔로는 잠들어 있는 데스데모나를 한동안 바
라본다. 그녀의 입술에 오텔로가 마지막 키스를 한다. 이때 나오는 입맞춤의 동기는 원래 이 오
페라의 앞부분에서 두 사람이 사랑의 이중창을 노래할 때 흐르던 음악이었다. 물결 흐르듯 아름
답던 그 가락이 이제는 죽음의 전주곡이 되어 다시 나온다.
눈을 뜬 데스데모나에게 오텔로는 카시오를 사랑하냐고 묻는다. 무슨 소리냐고 대꾸하는 데스데
모나에게 오텔로는 묻는다. "그러면 손수건을 어떻게 카시오가 갖고 있지?" 아무 영문도 모르는
데스데모나는 모르는 사실이니 카시오를 만나서 물어보자고 하지만 오텔로는 카시오가 이미 죽었
다고 말한다.
오텔로는 제발 조금만 기다려 달라고 애원하는 데스데모나의 목을 조른다. 오텔로가 마지막 남은
그녀의 숨을 끊으려 손의 힘을 더하고 있는데 에밀리아가 문을 두드린다. 이아고의 사주를 받은
로드리고가 카시오를 죽이려다가 오히려 죽임을 당했다는 것을 알리기 위해 온 것이다. 잠시 후
방에 들어온 에밀리아는 소리친다. "악! 살인이야!"
카시오, 몬타노, 이아고, 병사들이 달려온다. 마지막 장면에서 에밀리아의 행동은 영웅적이다. 에
밀리아는 남편 이아고를 의심한다. 그녀는 이아고에게 묻는다. "데스데모나의 부정함을 믿나요?"
이아고는 그렇다고 대답한다. 이때 쓰러져 있던 오텔로가 중얼거린다. "아내는 내가 준 손수건을
카시오에게 주었지" 이제서야 모든 것을 알 것 같다며 에밀리아는 "제 남편이 제게서 손수건을
강제로 빼앗아 갔어요"라고 말한다. 그러자 카시오도 "그 손수건은 제 집에 놓여있었소"라고 말한
다.
이아고의 음모가 모든 사람들에게 밝혀지고 사람들은 도망가는 이아고를 추격한다. 오텔로는 기
마 막힌다. "아니, 내가 지금까지 저놈의 음모에" 오텔로가 칼을 뽑아 들자 사람들이 오텔로를 경
계한다.
오텔로는 말한다.
"내가 칼을 든 모습에 두려워 마오 Niun mi tema“
”내 삶은 이제 끝. 오텔로의 날은 끝났소."
오텔로는 뽑아 들었던 칼을 힘없이 땅에 떨어뜨리며 자기가 죽인 아내를 슬프게 바라본다.
"아 창백한 그대! 말없이 늘어져 있지만 아름다운 그대여.
신실한 그대,
사악한 별의 운명을 타고 태어났네.
순결하게 살다간 그대 천국으로 이르리니,
데스데모나! 데스데모나! 아! 그녀가 죽었네!"
절규 끝에 오텔로는 단도로 자기 가슴을 찌른다. 모든 사람들이 슬픔 속에 지켜보는 가운데 쓰러
진 오텔로는 죽은 아내를 부둥켜안고 노래한다. "당신을 죽이기 전에 이렇게 그대에게 입 맞췄지.
이제 나 죽어가면서 어둠 속에서 그대에게 입맞춤 한 번 더 입맞춤을, 아! 또다시 입맞춤을"
◈ 주요 아리아와 중창, 합창
1. 이아고의 신조 "나는 잔인한 신의 존재를 믿는다. Credo in un Dio crudel“ 제2막
Bryn Terfel 노래 http://youtu.be/Uq517L5XdS4
2. 사랑의 이중창 “어두운 장막 내리고 Gia nella netto, densa” 제1막
Jonas Kaufmann, Sonya Yontscheva 이중창 http://youtu.be/-QxlzOXsACM
3. 버들의 노래 Piangea cantando & Ave Maria 제4막
소프라노 Montserrat Caballé 노래 http://youtu.be/3j0o-lGfva4
4. 오텔로의 죽음 Niun mi tema, 제4막
Placido Domingo 노래 http://youtu.be/7UQJQCWdM2k
◈ 디스코그래피
http://en.wikipedia.org/wiki/Otello_discography
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