◈ 유투브 감상
전막 공연실황, 2006sus 잘츠부르크 페스티발
Starring :
Arminda : Veronique Gens (소프라노), Belfiore : John Mark Ainsley (테너),
Don Anchise : John Graham Hall (테너), Ramiro : Ruxandra Donose (소프라노) 등
지휘 : Ivor Bolton
Salzburg Mozarteum Orchestra
http://youtu.be/pAtNYVi4EzQ
▶ 대본 : 페트로셀리니(Giuseppe Petrosellini)의 이탈리아어 대본
▶ 초연 : 1775년 1월 13일, 뮌헨 살바토르 극장(Salvatortheater)
▶ 연주시간 : 약 3시간 30분
▶ 등장인물
돈 안키세(Don Anchise) : 극중에서는 라고네로 시장(Podesta)이라고 불림(T)
산드리나(Sandrina) : 본명은 비올란테 오네스티(Violante Onesti)(S)
벨피오레 백작(Contino Belfiore) : 비올란테의 연인(T),
아르민다(Arminda) : 시장의 조카딸 (S),
돈 라미로(Don Ramiro) : 아르민다에게서 버림받은 기사(S),
세르페타(Serpetta) : 시장의 하녀(S),
나르도(Nardo) : 본명은 로베르토(Roberto), 비올란테의 종자 (Br)
▶ 작곡과 초연
<루치오 실라> 공연이 끝난 후에도 모차르트 부자는 얼마간 밀라노에 머물렀다. <엑술타테 유빌
라테>를 비롯한 여러 곡들을 작곡하면서 한가롭게 시간을 보낸 볼프강과는 달리 레오폴트는 볼프
강의 안정된 일자리를 찾는데 필사적인 노력을 기울였다. 그는 한 가닥 기대를 걸고 투스카니 궁
정에 볼프강의 고용을 요청하는 편지를 보냈다. 더 이상 페르디난트 대공에게서는 기대할 것이
없다는 판단에서였다.
그러나 한참이 지나도록 투스카니 궁정에서는 고려 중이라는 회신만을 보내올 뿐이었다. 레오폴
트는 시간을 낭비하지 않는 사람이었다. 희망이 없다는 것을 깨달은 모차르트 부자는 미련 없이
잘츠부르크로 출발했다. 그들은 더 이상 이탈리아에 눈을 돌리지 않았고, 결국 <루치오 실라>는
이탈리아 청중을 위한 마지막 작품이 되고 말았다.
볼프강의 다음 오페라 주문은 바이에른의 선제후 막시밀리안 3세로부터 들어왔다. 이번에는 모처
럼 오페라 부파였다. 대본은 <가짜 여정원사>가 주어졌다. 이 대본은 앙포시(Pasquale Anfossi)
가 이미 로마에서 작곡, 상연해 성공을 거둔 것이기도 했다. 모차르트는 이 작품을 1774넌 10월
에 착수했다. 12월 초 아버지와 함께 뮌헨으로 가서 각 가수에 맞는 아리아를 작곡하기 시작했
다.
작곡 기간 중 모차르트는 치통 때문에 고생했지만 그것 때문에 작곡 자체가 지연되지는 않았다.
정작 문제는 가수들이 노래와 연기를 익히는데 시간을 너무 오래 소비했다는 사실이다. 이 때문
에 1774년 12월 29일로 예정되었던 초연은 계속 미루어지다가 결국 이듬해 1월 13일에야 이루
어졌다. 그 날은 공교롭게도 금요일이었는데, 사람들이 불길하다 여기는 날이었지만 초연은 다행
히 크게 성공했다.
볼프강은 어머니에게 보내는 편지에서 이 공연이 얼마나 인기가 있었는지 청중들의 갈채는 필설
로 표현하기가 어려울 지경이고, 극장이 꽉 차서 수많은 인파가 되돌아가야 했다고 전하고 있다.
마침 뮌헨을 방문 중이던 콜로레도 대주교도 이 초연에 참석했는데 늦게 도착해서 공연을 보지는
못했지만 청중들이 모차르트에게 열광하는 소리는 들을 수 있었다. “그는 매우 당황해서 머리를
숙이고 어깨만 으쓱할 수밖에 없었소”라고 레오폴트는 아내에게 보내는 편지에 썼다. 그러나 이
처럼 좋은 반응을 얻은 이 작품도 레퍼토리 시스템을 채용하는 극장측 사정 때문에 세 번만 공
연되고 막을 내려야 했다.
▶ 원작과 대본
<가짜 여정원사>만큼 과거와 근래의 연구 결과가 상이한 경우도 많지 않다. 오랫동안 이 작품의
대본 작가는
라니에로 데 칼차비지(Raniero de Calzabigi)와
마르코 콜텔리니(Marco Coltellini)라고 알려져 왔다.
그러나 근래 연구에서는 페트로셀리니를 진짜 작가로 인정하는 것이 정설이다. 뿐만 아니라 구전
집에서는 이 작품을 오페라 부파로 분류한 것에 비해 신전집에서는
드라마 지오코소(dramma giocoso)라고 규정하고 있다.
약간의 진지한 요소가 가미된 코믹 오페라로 분류하고 있다.
사실 이 작품은 비극과 희극이 공존한다는 점에서 <보아라 바보아가씨>나 <피가로의 결혼> 보다
는 <돈 조반니>에 더 가까운 작품이다. 등장인물만 보더라도 세르페타나 나르도, 또는 시장과 같
이 이탈리아의 즉흥곡 콤메디아 델라르테(Commedia dell'arte)에서 비롯된 희극적인 인물들과,
라미로, 아르민다, 벨피오레, 산드리나 같이 오페라 세리아에서 유래된 인물 유형들이 함께 등장
한다.
그러나 이런 인물들이 항상 평면적인 성격으로 등장하는 것만은 아니라는 것에 이 대본의 특성이
있다. 즉, 라미로나 세르페타만 제외하면 다른 인물들은 대개 복합적인 성격을 보이고 있다. 산드
리나는 시골 정원사이기도하고 품위 있는 귀족 부인이 되기도 한다.
시장 역시 통상적인 부포 역처럼 바보짓만 하지는 않는다. 심지어는 항상 심각할 것만 같은 아르
민다나 백작조차도 허풍스러운 아리아를 부른다. 이런 점에서 이 작품의 대본은 적어도 <보아라
바보 아가씨>의 대본보다는 우수한 것이라고 할 수 있다.
이 작품은 현재 두 가지 판본이 존재한다. 하나는 원어인 이탈리아어로 된 것이고, 다른 하나는
독일어 징슈필로 된 것이다. 1779년 겨울, 극장 지배인 요한 뵘(Johann Bohm)은 모차르트에게
<가짜 여정원사>를 징슈필로 공연할 수 있도록 요청했다. 동의한 모차르트는 독일어에 맞게 곡을
약간 변경했고, 누군가가 레치타티보 대신 대화를 삽입했다. 그 결과 탄생한 이 작품은 잘츠부르
크와 독일 등지에서 성공을 거두었다.
오늘날 이 징슈필은 <사랑에 빠진 정원사 Die Gartnerin aus Liebe>라는 제목으로 상연되기도
한다.
◉ 대요
1년 전, 한 건의 살인 미수 사건이 벌어진다. 벨피오레 백작이 질투로 인한 말싸움 끝에 애인 비
올란테를 칼로 찔렀고 그녀가 죽었다고 생각한 그는 겁에 질려 도망갔지만, 다행히 그녀는 부상
당했을 뿐 죽지는 않았다. 비록 자신을 죽이려고 했지만 아직도 벨피오레를 사랑하는 비올란테는
하인 로베르토를 데리고 백작을 찾아 길을 떠난다. 마침내 두 사람은 각각 여정원사 산드리나와
하인 나르도라는 거짓 신분으로 시장 댁에 고용된다.
▣ 시놉시스
◈ 제1막
화창한 아침, 산드리나, 나르도, 시장, 라미로, 세르페타는 정원에 나와 행복한 하루를 찬미하는
합창을 부른다. 그러나 겉과는 달리 속마음들은 제각각 다르다. 라미로는 자신을 차 버린 애인
아르민다 때문에, 산드리나는 자신에게 추근거리는 시장 때문에, 나르도는 자신을 거들떠보지도
않는 세르페타 때문에, 세르페타는 자기가 받아야 할 시장의 사랑을 가로채는 산드리나 때문에
심기가 불편하다.
이 와중에 즐거운 사람은 시장뿐이다. 오늘은 조카딸 아르민다의 약혼일일 뿐더러, 자신 역시 오
늘은 기필코 산드리나에게 사랑을 고백할 것이기 때문이다. 이들은 각자의 이러한 속마음을 차례
로 노래한 후 다시 한 목소리로 유쾌한 하루를 찬양한다. (제1곡 도입, 합창 Che lieto giorno)
여전히 슬픈 표정의 라미로는 시장에게 자신이 바람맞았다고 고백한다. 새 여자를 찾으라며 가볍
게 받아넘기는 시장에게 라미로는 새장에서 탈출한 새가 더 이상 새잡이 근처에 안 가려는 것과
같이 사랑의 고통으로부터 풀려난 자신이 어떻게 다른 여자를 사랑할 수 있겠느냐는 아리아를 부
르고 퇴장한다. (제2곡 라미로의 아리아 Se l'augellin sen fugge)
한편, 시장은 산드리나에게 사랑을 고백하려고 하인들을 내쫓는다. 질투심에 찬 세르페타가 시장
을 방해하는 가운데 산드리나는 불편한 자리를 피하려고 달아난다. 그러나 그녀를 막아선 시장은
지금 내 마음이 어떤지 아느냐며 혼란스러운 심경을 플루트, 오보에, 비올라, 팀파니, 트럼펫, 바
순, 베이스 소리에 비유하는 아리아를 부르고 사라진다. (제3곡 시장의 아리아 Dentro il mio
pettoio sento).
홀로 남은 산드리나는 이곳에서마저 평안이 없다며 탄식한다. 남몰래 나타난 나르도에게 그녀는
아무래도 여기를 떠나야 할 것 같다며 남자들의 변덕스런 속성을 비난한다. 그녀는 태어나자마자
고통을 받을 수밖에 없는 여성의 숙명을 탄식하는 아리아를 부르고 나간다. (제4곡 산드리나의
아리아 Noi donne poverine)
세르페타를 차지하고 싶어 안달이 난 나르도는 딱딱하기만 한 세르페타의 태도에 실망을 금치 못
한다. 그는 쇠와 돌조차 망치나 끌에 굴복하는데 왜 사랑은 여자의 마음을 다스릴 수 없는지 모
르겠다며 차라리 여자들을 경멸하고 무시하자고 권유하는 아리아를 부르고 퇴장한다. (제5곡 나
르도의 아리아 A forza dimartelli)
장면은 저택 내의 홀로 바뀐다. 이미 도착한 아르민다가 약혼자를 초조하게 기다리고 있다. 시장
은 그녀의 짜증을 달래느라 여념이 없는데 콧대 높은 세르페타는 거만한 아르민다를 영 못마땅해
한다. 마침내 도착한 약혼자는 다름 아닌 벨피오레 백작이다. 아르민다에 한눈에 반한 백작은 그
녀의 미모가 태양과 같이 눈부셔 어쩔 줄 모르겠다는 아부성의 아리아를 부른다. (제6곡 벨피오
레의 아리아 Che belta, che leggiadria).
거창한 인사를 한 벨피오레는 당장에라도 그녀의 종이 되겠노라고 선언하고 시장과 함께 그녀의
미모와 지성 매력에 대해 서로 맞장구치며 좋아한다. 우쭐해진 아르민다는 요새 귀족들의 사탕발
림에 속아 그들을 믿는 순진한 처녀가 많은데 자신은 결혼을 승락하기 전에 반드시 성실할 것을
맹세 받아야 한다며 혹시라도 불성실이 발각나면 손톱으로 징벌하겠다고 선언하는 아리아를 부르
고는 나가 버린다.(제7곡 아르민다의 아리아 Si promoette facilmente)
제멋대로인 아르민다를 보고서도 여전히 반해 있는 백작은 시장에게 자신이 유서 깊은 명문 가문
출신이라며 자랑한다. 그는 못 믿는 시장에게 족보까지 꺼내 들고 자기 가문의 면면을 열거하기
시작하는데 장군, 공주, 여왕, 백작부인, 로마 집정관들이 즐비하고, 누마, 스키피오, 아우렐리우
스, 아그리파, 세볼라, 카토, 티베리우스, 카라칼라 모두 자기 조상이라고 자랑하고는 퇴장한다.
(제8곡 벨피오레의 아리아 Da Scirocco a Tramontana)
시장이 실소를 금치 못하고 퇴장하자 혼자 남은 세르페타는 이것저것 시키는 아르민다를 보기 싫
어서라도 이 집을 떠나야지 하고 투덜댄다. 그런데 때마침 나르도가 나타난다. 그녀는 그를 놀려
주기 위해 못 본 척 하고는 노래를 부른다. 결혼하고는 싶지만 늙은 사람과는 하기 싫다는 내용
이다. (제9a곡 세르페타의 카바티나 Un marito, oh Dio, vorrei)
그 노래가 자기 이야기라는 것을 눈치 챈 나르도는 젊어도 별 수 없다는 노래를 같은 곡조에 맞
춰 부른다. (제9b곡 나르도의 카바티나 Un marito, oh Dio, vorresti)
나르도는 세르페타에게 친해지자고 하지만 세르페타는 코방귀도 뀌지 않는다. 재미없는 사람은
사절이라는 것이다. 재미있도록 노력해 보겠다는 나르도의 호소를 비웃으며 세르페타는 자신만
보면 모든 남자들이 넙죽 엎드려 온갖 감언이설로 달려들지만 자기는 모두 점잖게 물리친다는 아
리아를 부르고 폼을 재며 퇴장한다. (제10곡 세르페타의 아리아 Appena mi vedon) 더 안달이
난 나르도도 그녀를 뒤따른다.
장면이 바뀌어 정원이다. 산드리나가 혼자서 꽃을 손질하며 자신의 운명을 한탄하는 아리아를 부
르고 있다. (제11곡 산드리나의 카바티나 Geme latortorella) 연인과 헤어진 자신은 짝 잃은 멧
비둘기 신세라며 한숨을 쉬는데 마침 산책을 나온 아르민다가 그녀에게 말을 건다. 자신을 몰라
보는 산드리나를 꾸중한 그녀는 자신이야말로 곧 벨피오레와 결혼할 아르민다님이라고 알려 준
다. 이 말을 들은 산드리나는 갑작스런 충격에 실신하고 아르민다는 급히 백작에게 도움을 청하
는 한편 자신은 정신 차리는 약을 가지러 간다.
피날레가 시작된다. 황급히 달려온 벨피오레는 산드리나의 얼굴을 본 순간 소스라치게 놀란다.
그녀의 얼굴이 자신이 죽인 비올란테와 너무나 닮았기 때문이다. 혼란에 빠진 백작에게 아르민다
가 약을 가지고 달려오는데 우연히도 때마침 등장한 라미로와 정면으로 마주치게 된다. 때마침
깨어난 산드리나와 백작, 아르민다와 라미로, 이 네 사람은 서로를 알아보고 갑자기 어안이 벙벙
해진다.(사중창)
그 자리를 지나가던 시장이 이 이상한 장면을 보고 무슨 일인지 설명을 요구하는데 충격에 말을
잊은 그들은 시장을 홀로 남겨둔 채 황망히 퇴장해 버린다. 자신을 감히 무시했다며 열 받은 시
장에게 세르페타가 달려와 벨피오레와 산드리나가 지금 포옹하고 있다고 고자질한다. 질투에 몸
서리치는 시장에게 이번에는 반대편에서 나르도가 달려와 그 말은 새빨간 거짓말이라고 반박한
다. 이들은 실랑이를 벌이다가 결국 시장이 직접 확인하기로 하고는 함께 퇴장한다. (삼중창)
다시 등장한 벨피오레는 산드리나가 진짜 비올란테인지 확인하려고 한다. 처음에는 부인하던 산
드리나도 무릎을 꿇고 용서를 구하는 벨피오레를 보자 마음이 움직여 그의 부실을 꾸짖는다. (이
중창) 바로 그 때 라미로와 아르민다가 등장한다. 이 장면을 보고 격분한 아르민다는 백작의 불
성실을 맹렬히 비난하나 라미로는 왜 화를 내는지 모르겠다며 오히려 아르민다의 불성실함을 책
망한다. 여기에 질투심에 불타는 시장과 고소해하는 세르페타, 어찌할 바 모르는 나르도가 합세
한다. 백작은 산드리나와 아르민다 중 누구를 택해야 할 지몰라 난감해 하는데, 이 모든 사람들
이 각자의 감정을 토로하는 대혼란 속에막이 내린다. (제12곡 피날레 Numi!che incanto e
questo)
◉ 제2막
무대는 저택 내의 홀이다. 다시 사랑을 회복하자는 라미로의 애원에도 불구하고 아르민다는 잘생
긴 백작을 포기하지 않겠다고 말해 분노를 산다. 라미로가 그녀를 비난하고 퇴장하자 이번에는
백작이 들어온다. 아르민다가 있는 줄도 모르고 그는 산드리나를 본 후 마음의 평화를 잃었다며
그녀를 찾는다. 이윽고 그를 노려보는 아르민다를 발견한 백작은 온갖 감언으로 그녀를 진정시키
려 하지만 이미 그녀의 분노를 피할 수는 없다. 그녀는 쓰레기 같은 인간 가만 두지 않겠다며 분
노하면서도 한편으로는 그에 대한 미련을 버리지 못해 갈등한다는 내용의 격렬한 아리아를 부른
후, 자리를 박차고 나가버린다. (제13곡 아르민다의 아리아 Vorrei punirti indegno)
숨어서 이 모든 일을 지켜보고 있던 세르페타는 체면이 구겨진 벨피오레를 동정한다. 곤혹스러운
표정으로 백작이 나가자 나르도가 등장해 세르페타를 즐겁게 하려고 애쓴다. 국제적인 방법으로
청혼한다면 사랑을 고려해 볼 수도 있다는 그녀의 말에 그는 이탈리아어, 프랑스어, 영어까지 써
가면서 쇼를 벌이지만 (제14곡 나르도의 아리아 Con un vezzo all' italiana) 끄덕도 하지 않는
세르페타를 보고 질려서 나가 버린다.
산드리나는 벨피오레가 나타나자 왜 자신을 해쳤냐고 따진다. 그러나 벨피오레가 그럼 당신이 비
올란테냐고 묻자 산드리나는 비올란테가 죽어가며 자신에게 그런 말을 했다며 얼른 신분을 감춘
다. 벨피오레는 아쉬워하면서 비올란테와 비슷하게 생긴 산드리나를 보고 사랑을 호소하는 아리
아를 부르기 시작한다. (제15곡 벨피오레의 아리아 Care pupille belle) 그러나 노래 중간에 그
녀의 손을 잡는다는 것이 때마침 등장한 시장의 손을 잡고 만다.
무안해진 백작은 도망가고 시장은 드디어 그녀에게 가까이 가려고 하는데 산드리나가 거절하자
화를 낸다. 산드리나는 평소에는 다정하던 시장이 지금은 자신에게 고통을 준다며 괴로워하는 아
리아를 부르고 도망치듯 퇴장한다.(제16곡 산드리나의 아리아 Una voce sento al core)
혼자 남은 시장이 자신의 경솔함을 후회하고 있는데 아르민다가 들어와 백작과 어서 결혼하고 싶
다고 졸라댄다. 그러나 바로 그 때 라미로가 충격적인 소식을 가지고 온다. 벨피오레가 살인자로
수배되어 있다는 것이다. 경악하는 아르민다와는 달리 시장은 곧 정신을 가다듬고, 만약 사실이
라면 살인자에게 조카딸을 내 줄 수 없다는 아리아를 단호하게 부르고 퇴장한다. (제17곡 시장의
아리아 Una damina, una nipote). 화가 치민 아르민다는 라미로의 말을 듣지도 않고 나가버
린다. 이런 대접에 서운해 하면서도 라미로는 자신을 여태껏 지탱해 준 사랑의 동반자, 희망을
노래한다. (제18곡 라미로의 아리아 Dolce d'amor compagna)
저택 내의 한 방이다. 아르민다와 세르페타를 대동한 가운데 시장은 벨피오레를 심문한다. 그런
데 뜻밖의 질문에 당황한 백작은 자꾸 자신에게 불리한 대답만 한다. 그 때 산드리나가 나타나
자신의 정체를 밝히며 위기에 빠진 그를 변호한다. 산드리나가 귀족이라는 사실에 아연해하며 일
동은 황망히 퇴장하는데 백작만은 드디어 비올란테를 찾았다며 기뻐한다. 그러나 산드리나는 곤
경에 빠진 그를 구해주기 위해 비슷하게 생긴 자신이 나선 것이라고 대꾸하고 어서 아르민다에게
나가 보라고 쏘아붙이고는 퇴장한다.
벨피오레는 극심한 혼돈 상태에 빠져든다. 본래 그에게는 정신이 오락가락하는 증세가 있었는데,
충격을 받자 그 병이 도진 것이다. 제우스의 번개에 맞았다며 죽는시늉을 하는가 하면 천국에 도
착했다며 행복해 하기도 하다가 가까스로 제 정신으로 돌아온 백작은 마지막으로 살아 있음을 감
사하는 노래를 부르고는 달려 나간다. (제19곡 벨피오레의 레치타티보와 아리아Ah non partir…
m'ascolta -gia divento freddo)
잠시 후 세르페타가 나타나 시장과 나르도, 라미로에게 산드리나가 사라졌다고 고한다. 실은 아
르민다와 짠 세르페타가 그녀를 납치해서 무시무시한 숲 속에 버린 것이다. 시장은 즉시 수색대
를 조직해 그녀를 찾기 위해 라미로와 함께 퇴장한다. 세르페타는 그들이 사라지자 나르도에게만
사실을 알리고 깜짝 놀란 나르도는 위험에 빠진 산드리나를 찾아 숲으로 서둘러 떠난다. 혼자 남
은 세르페타는 산드리나에게는 안됐지만 때에 따라 여자는 영악해질 필요가있다는 아리아를 부르
고 사라진다. (제20곡 세르페타의 아리아 Chi vuol godere il mondo)
깜깜한 밤, 무시무시한 숲 속이다. 곳곳에 바위가 드러나 있다. 복면 한 남자들이 겁에 질린 산
드리나를 버리고 사라진다. 산드리나는 도움을 애타게 청하는 아리아를 부르지만, (제21곡 산드
리나의 아리아 Crudeli, oh Dio! fermate) 아무도 듣는 이가 없다. 그녀는 울다가 지쳐 숨쉬기
조차 어려운 자신의 처지를 한탄한다. (제22곡 산드리나의 카바티나 Ah dal pianto, dal
singhiozzo) 주위를 둘러보던 산드리나는 동굴을 발견하고 몸을 보호하기 위해 그곳에 숨는다.
제2막의 피날레가 시작된다. 시장, 백작, 나르도는 산드리나를 찾기 위해, 아르민다, 세르페타는
이들을 찾으러 동굴 속으로 차례로 들어온다. 너무 어두워서 서로의 존재조차 모르는 상태에서
그들은 한 쌍씩 실수로 부딪히는데 각자 상대방의 정체를 자기 마음대로 상상하게 된다. 즉, 시
장은 자신이 붙잡은 아르민다를 산드리나로, 아르민다는 시장을 백작으로 착각하는가 하면, 백작
은 세르페타를 붙들고 산드리나로, 세르페타는 백작을 시장으로 오인하는데, 오직 나르도만이 진
짜 산드리나를 발견한다.
바로 그 때, 라미로가 횃불을 가진 일단의 사람들을 거느리고 나타난다. 횃불을 들이대자 밀회를
즐기던 사람들은 서로의 정체를 확인하고 소스라치게 놀란다. 그러나 놀라는 것도 잠시 이들은
서로를 비난하며 일대 혼란에 빠지는데, 이 순간 산드리나와 백작의 정신이 이상해지기 시작한
다. 산드리나는 갑자기 그리스 신화의 인물이라도 된 양 티르시스를 부르는가 하면 백작은 리라
뜯는 시늉까지 내며 자신이 오르페우스라고 주장한다. 백작이 장난을 치고 있다고 생각하고 분개
한 시장은 총으로 라미로는 칼로 결투를 신청하는데 갑자기 산드리나가 자신은 메두사라고 소리
치고 백작은 자신이 헤라클레스라고 외치는 바람에 깜짝 놀라고 만다.
이제 이들은 확실히 돌아 버린 것이다. 겁에 질린 아르민다에게 라미로는 이 모든 결과의 책임을
추궁하지만, 지금 와서 이 두 사람의 광기를 잠재울 길은 없다. 산들바람아 불어다오, 완전히 넋
이 나간 산드리나와 백작이 춤까지 추며 천상의 기쁨을 노래하는 가운데 아연실색한 일동이 두려
움에 떠는 합창을 부르면서 막이 내린다. (제23곡 피날레 Fra quest' 'ombre)
◉ 제3막
지금은 한밤중, 저택의 마당이다. 이제 세르페타는 나르도에게 마음이 가 있는 상태이다. 혼자 남
은 나르도가 상념에 잠기려는 순간, 아직도 자신들이 그리스 신들이라고 생각하는 백작과 산드리
나가 나타나 나르도를 사랑한다며 쫓아다닌다. 나르도는 궁여지책으로 그들에게 별들이 서로 싸
우는 것을 보라고 노래하고는 하늘을 쳐다보는 두 사람을 남겨놓고 도망치는데 성공한다. 그가
사라진 뒤에도 두 사람은 편을 갈라 달과 별들을 응원하는 이중창을 부르다가 제풀에 도망간다.
(제24곡 나르도의 아리아와 벨피오레, 산드리나의 이중창 Mirate che contrasto)
세르페타의 당돌함에 혀를 차는 시장에게 아르민다가 나타나 백작과 결혼시켜 달라고 조른다. 반
면 라미로는 자신에게 아르민다를 달라고 요구하는데, 혼란에 빠진 시장은 둘 다 마음대로 하라
며, 제발 나만 가만히 내버려두라고 애걸하는 아리아를 부르고 도망간다. (제25곡 시장의 아리아
Mio padrone, io dir volevo)
자꾸 따라붙는 라미로에게 아르민다는 독설을 내뱉고 사라진다. 무정한 아르민다를 향해 라미로
는 가고 싶으면 가라고 외치고, 대신 자신은 죽어 버리겠노라고 노래하고 나간다. (제26곡 라미
로의 아리아 Va pure adaltri in braccio)
정원에서 잠자던 산드리나와 백작이 깨어난다. 이제 그들의 광기는 사라졌다. 벨피오레는 산드리
나에게 사랑을 고백하지만 거부당한다. 이들은 각자 갈 길을 가려는데 왠지 발걸음이 떨어지지
않는다. 결국 서로의 애정을 확인한 이들은 굳게 포옹하며 사랑의 환희를 노래한다. (제27곡 벨
피오레와 산드리나의 레치타티보와 이중창 Dove mai son! - Tu mi lasci?)
제정신으로 돌아온 백작과 산드리나가 결혼하기로 했다는 소식을 나르도로부터 들은 시장과 아르
민다는 할 말을 잊는다. 그러나 충격에서 곧 벗어난 아르민다는 라미로와 결혼하기로 한다. 한편
세르페타도 잽싸게 나르도를 남편감으로 선택한다. 또 다른 산드리나를 찾아야 겠다고 한숨짓는
시장을 비올란테가 위로한다. 가짜 여정원사 산드리나와 백작, 그리고 모두에게 행복을 가져온
사랑을 찬양하는 일동의 경사스러운 합창과 함께 전곡의 막이 내린다. (제28곡 피날레, 합창
Viva pur la Giardiniera)
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