오페라이야기

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   곽근수 
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   베르디(Verdi) / 아이다(Aida)


 
◈  유투브 감상 /
전곡(실황, Luciano Pavarotti, Margaret Price)
http://youtu.be/b8rsOzPzYr8

Celeste Aida, Luciano Pavarotti
http://www.youtube.com/watch?v=XP1vp_G9mLc&feature=player_detailpage

"Gloria all' Egitto", The Metropolitan Opera
http://www.youtube.com/watch?v=czEfHr8YGPA&feature=player_detailpage

오 나의 조국이여(O patria mia), Anna Netrebko
http://youtu.be/My61CPOkMQY
 

♣ 대본 : 안토니오 기슬란초니(Antonio Ghislanzoni, 1824∼1893), 이탈리아어
♣ 때 : 고대 이집트의 파라오 왕 시대
♣ 곳 : 이집트의 멤피스와 테베시

♣ 초연 : 1871. 12. 24. 카이로
   유럽초연 : 1872. 2. 8. 밀라노의 스칼라 가극장

♣ 연주시간 : 약 2시간 20분

♣ 등장인물 :
이집트의 왕(B)
아이다(Aida, 이디오피아의 공주, S)
암네리스(Amneris, 이집트의 왕녀, MS)
라다메스(Radamès, 이집트의 장군이며, 아이다의 연인, T)
아모나스로(Amonasro, 이디오피아의 왕, Br)
람피스(Ramfis, 제사장, B)
사자(T)· 무녀장(S)·그밖에 승려· 무사들· 무녀들· 시녀들· 민중· 포로들

♣ 작품의 배경 :
"내용은 심각하고, 서사시적(敍事詩的)이거나 역사적 성격의 비극적 사건을 주
제로 삼는다. 음악적으로는 합창에 큰 비중을 주고, 합창과 독창이 뒤섞이는
극적인 장면을 설정한다. 발레가 주요한 요소로 도입되며, 일반적으로 5막 구
성을 추구한다". 19세기에 프랑스에서 크게 번성한 그랜드 오페라(grand op
ra)에 대한 사전적 풀이를 통해서 베르디의 <아이다>에 접근해 보도록 한다.
이 작품에 등장하는 두 주인공, 라다메스 장군과 아이다가 모두 죽으니 '심각
하고, 비극적'이다. 아이다의 착상(着想)이 고적(古蹟)을 발굴하던 중에 발견
된 남녀의 시체에서 비롯된 것이니 일종의 '역사적 성격'이다. 음악에 있어서
도 '개선 행진곡'등 웅대한 규모의 합창이 압권을 이루고 있으며, '이기고 돌
아오라'에서는 합창과 독창이 극적으로 융합하니 이 역시 그랜드 오페라의 구
성 요소에 부합된다. 이러한 여러가지 요소들로 인해서 아이다는 푸치니의 <
투란도트>와 더불어서 이탈리아 오페라가 낳은 가장 웅대한 규모의 그랜드 오
페라이며 영웅적인 스케일을 자랑하는 오페라의 금자탑이라는 평가를 받고 있
는 것이다.

베르디 후기를 대표하는 오페라 아이다는 1869년 11월 수에즈 운하의 개통을
계기로 이집트의 국왕 이스마일 파샤가 수도 카이로에 ‘이탈리아 극장’이라는
극장을 세워 운하의 개통식과 함께 극장에서 상연할 새로운 오페라를 베르디
에게 의뢰함으로써 탄생된 작품이다. 그러나 베르디는 처음엔 별로 흥미를 느
끼지 못해서 두 번이나 거절했지만, 대본의 줄거리에 마음이 움직여 작곡하기
로 결심했고, 게다가 당시로서는 유래 없는 거액의 작곡료를 받기도 했다.

이 오페라의 소재는 프랑스의 이집트 고대사학자 마리에트 베이(Marriett,
Auguste Edourd 1821∼1881)에게서 얻었다. 마리에트는 당시 이집트 브라크
박물관장으로 있었는데 국왕의 의뢰로 이 작품의 줄거리를 창안해 냈다.  고
대 사원의 제단 밑에 남녀의 해골이 발굴된 일이 있었는데 그것을 힌트로 하
여 여러 가지 사건을 첨가시켜 대본을 만들게 되었다. 이 대본을 근거로 프랑
스의 대본작가 뒤 로클(Du Locle, Camille 1832∼1903)이 프랑스어로 쓴 것
을, 다시 기슬란조니(Ghislanzoni, Antonio 1824∼1893)가 이탈리아어로 대본
을 만들었다.

1870년 12월에 이 작품을 상연하기 위해 베르디는 작곡을 서둘렀고, 동시에
배경과 의상도 파리에 주문하여 제작하게 했다. 그런데 1870년 여름 보불전쟁
이 일어나서 그것들을 운반할 수 없게 되자, 다음 해로 공연을 연기하게 되었
다.

이 작품을 1871년 12월 24일 카이로의 이탈리아 극장에서 초연할 때, 작곡자
자신이 와서 지휘해 줄 것을 국왕이 희망했지만 베르디가 배로 여행하는 것을
꺼려 거절하였다. 그 결과 당시 카이로에 있던 콘트라베이스 주자 보테지니가
지휘봉을 잡았고, 이탈리아 가수들이 출연한 가운데 초연이 이루어졌는데 대
성공이었다. 이어서 베르디 자신이 1872년 2월 8일 밀라노의 스칼라 가극장에
서 지휘한 공연도 압도적인 성공을 거두었다.

아이다의 음악은 실질적으로 뛰어나고 훌륭할 뿐만 아니라, 멜로디가 아름다
워 누구에게나 친근감있게 이해된다. 특히 무대 장면이 호화찬란하여 이국적
인 정취에 넘쳐 있고, 줄거리 또한 감동적이고 기교적으로 짜여져 있다. 특히
극 중 제1막에서 아이다가 부르는 '이기고 돌아오라'와, 라다메스의 사랑노래
'정결한 아이다'· 3막에서 아이다가 노래하는 '오, 나의 조국'등은 모두 서정미
에 넘쳐 있는 명곡들이다.

▶ 전주곡 Andante mosso, D장조, 박자
처음에 오페라의 주인공인 아이다를 상징하는 주제가 약하게 제시되면, 점차
싸움을 암시하는 멜로디가 강하게 연주된다. 다시 여리게 아이다의 동기가 나
와 운명을 상징하는 듯 힘차게 전개되다가 절정에 이른 후 서서히 꺼져 버리는
듯 끝난다. 베르디의 오페라 전주곡 중에서 가장 훌륭하다는 평가를 듣는 곡이
고, 독립된 연주곡으로도 많이 연주된다.

◈ 시놉시스

▣ 제1막 제1장 : 이집트의 옛 수도 멤피스 왕궁의 홀

막이 열리면 좌우에 거대한 이집트 식 석주(石柱)가 즐비하게 있고, 거기에는
조각과 화분으로 장식되어 있다. 안에는 큰 문이 있고 멀리 궁전·신전·피라밋
등이 보인다. 이집트 왕의 친위대장인 라다메스 앞을 제사장 람피스가 지나가
며, 이디오피아 군대가 침공해 온다는 소식과 자기는 신의 계시로 토벌군 대장
을 결정했기에 지금 왕에게 알리러 간다고 그를 의미있게 바라보며 퇴장한다.
혼자 남은 라다메스는 만약 자기가 토벌군 대장으로 선출된다면 꼭 이기고 돌
아올 것과, 승전의 월계관을 사랑하는 아이다에게 바치겠다는 내용의 아리아
'정결한 아이다(Celesta Aida)'를 부른다.

아이다는 원래 이디오피아의 공주인데, 전쟁에서 포로가 되어 지금은 이집트
의 왕녀인 암네리스를 받드는 노예로 일하고 있다. 그러나 아이다의 신분을 아
는 사람은 라다메스 장군이며, 두 사람은 남몰래 서로 사랑하고 있다.

이때 라다메스를 짝사랑하는 공주 암네리스가 나타나, 라다메스의 마음을 휘
어잡지 못해 누군가 그를 좋아하는 여성이 없는가를 살피고 있다. 바로 그때
아이다가 슬픈 얼굴로 등장하는데 암네리스는 그녀에게 무엇 때문에 우느냐
고 묻자 "아! 나의 아버지 나라에서 당신의 나라를 공격해 온다"고 말한다. 그
러나 공주는 그녀가 자기의 사랑의 연적이고, 라다메스와의 이별이 슬퍼서 우
는 것이라는 사실을 느낀다. 그리하여 세 사람은 3중창으로 제각기의 마음을
노래한다.

무대는 출전하는 장면으로 바뀐다. 국왕이 제사장을 위시한 무사들을 데리고
나타나 일동에게 이디오피아의 군대가 침공해 온다는 것을 알리며 사자(使者)
로부터 전황 보고를 받는다. 그 내용인즉 적군은 지금 이디오피아 국왕의 지휘
로 테베를 점령하고 학살을 감행하면서 승리의 기세로 진격해 온다는 것이다.
일동은 이 보고를 듣고 격분해 한다.

국왕은 라다메스를 토벌군 대장으로 임명하고, 공주는 라다메스에게 군기(軍
旗)를 준다. 일동은 승리하고 돌아오라는 합창으로 격려하며 퇴장한다. 혼자
남은 아이다는 자기 조국의 승리보다 라다메스의 승리를 기원하는 마음에서
아리아 '이기고 돌아오라(Ritorna vincitor)'를 노래한다. "이 입술로 이런 부정
한 말을 할 수 있겠는가? 아버지를 쳐버리고 승리하라는 것을…. 그 분의 승리
를 바란다면 내 동포의 피가 흐르게 되고 포로로 끌려오는 아버지를 보지 않으
면 안된다. 아버지를 위해 기원한다면 사랑하는 사람을 죽으라고 저주하는 것
이니, 어쩔 줄 모르는 심란한 이 마음에 눈물이 흐른다. 미치는 이 마음 이대
로 얼어 터져라. 나의 신이시여, 불쌍히 여기소서(Numi pieta…)"라는 가장 극
적이면서도 긴장된 아름다운 노래를 비장하게 부른다.

▣ 제1막 제2장 : 수도 멤피스에 있는 바르칸 신전

신전의 중앙에 주신(主神)의 거상(巨像)을 모신 제단이 있으며, 좌우로는 신들
의 석상(石像)과 거대한 돌기둥이 즐비해 있다. 그 제단 아래에는 제사 장 람피
스가 나란히 서 있다. 무대 뒤에서 무녀(巫女)들의 기도소리 "전능하신 신이여,
생명을 주시는 신이여(Possente, Possente Ftha…)"가 처음엔 독창으로 후에
여성 3부로 들려오다가 다시 람피스와 제사장들의 남성 4주창이 계속해서 들
린다. 사제들과 무녀들이 합창하는 가운데 라다메스가 들어오자, 람피스는 제
단 앞에서 은빛의 엷은 베일을 머리 위에 씌우고 신성한 갑옷을 준다.

▣ 제2막 제1장 : 테베의 궁전 안 암네리스의 방

이집트 군대가 승리하여 오늘 개선하므로 그를 영접하기 위해 국왕이하 모두
가 테베까지 마중나왔다. 테베는 멤피스보다 멀리 있는 이집트의 제2의 서울
이다. 암네리스 공주는 시녀들에게 둘러 싸여 환영식에 가기 위한 몸단장을 하
고 있다. 그 옆에 있는 흑인 노예들은 큰 파초선으로 시원한 바람을 일으켜 주
고 있다. 암네리스는 이번 기회에 라다메스를 자기의 손에 넣기 위해 열심히
화장을 하는 중이다. 이때 아이다가 들어온다. 암네리스는 아이다의 마음을 떠
보기 위해 라다메스가 전사했다고 말을 건네자, 슬픈 표정을 하는 아이다를 보
고 질투의 불길이 타올라 그를 단념하라고 명령한다. 그때 밖에서 개선을 축하
하는 군중들의 환호 소리가 들리자, 암네리스는 속으로 기뻐하면서 아이다에
게 누가 더 그를 사랑하는가 비교해 보자며 환영 장소인 테베로 아이다를 데리
고 나간다.

▣ 제2막 제2장 : 테베 거리에 마련된 개선식장

개선을 축하하는 군중들의 혼성합창이 울려 퍼지는 가운데, 국왕· 제사장·람피
스· 무사들· 제사장 등이 들어온다. 암네리스 공주는 아이다와 시녀들을 데리
고 등장하여 국왕 옆에 앉는다. 이집트 군대가 개선 행진곡에 맞춰 입장하고
남녀 무용수들이 축하의 춤을 춘다. 그리고 "환호로서 맞으라. 승리의 군대 용
사들이 행군하는 길에 월계수 꽃을 펼칩시다.(Gloria all' Egitato)"를 노래한다.
개선군이 들어오고 마지막에 라다메스가 등장한다.

국왕은 옥좌에서 내려와 라다메스를 포옹하고, 암네리스는 라다메스에게 승리
의 월계관을 씌워 준다. 이때 이디오피아의 포로들이 끌려오는데, 그 중에는
사병의 옷차림을 한 아모나스로도 끼여 있다. 이것을 본 아이다는 "아버지!"하
며 달려간다(그러나 사람들은 아이다가 이디오피아의 왕녀라는 것을 알지 못
하므로, 그녀가 아버지라 불러도 그가 이디오피아의 왕인 것을 모른다.)

아모나스로는 이디오피아 왕이 전사했다고 말하면서 포로들의 생명을 구해 달
라고 부탁한다. 이때 국왕이 라다메스 장군에게 무엇이든 소원이 있으면 들어
주겠다고 하자, 그는 포로들의 생명을 구해 달라고 요구한다. 그러나 제사장
은 그것은 위험한 일이니 아이다의 아버지만이라도 남겨 두는 것이 좋겠다고
한다. 왕은 이를 승낙하고 자기 딸을 라다메스에게 주어 이 나라를 다스리도
록 하겠다고 하자, 공주는 기뻐하는데 아이다와 라다메스는 슬퍼한다. 군중들
이 신을 찬양하는 합창을 드높게 부르는 가운데 막이 내린다.

▣ 제3막 : 야자수 무성한 나일강변

오른편에 이지스의 신전이 있고, 때는 밤이다. 아무도 없는 무대 위의 신전 속
에서 제사장들과 무녀들의 기도소리가 들려온다. 이때 작은 배 한 척이 강변
에 닿고 암네리스 공주가 시녀들과 위병들의 호위를 받으며 배에서 내린다. 그
녀는 라다메스와의 결혼을 앞두고 행복을 빌려고 이 신전에 온 것이다. 다시
신전에서는 기도소리가 들려온다. 여기에 아이다가 라다메스를 만나기 위해
남몰래 나타나는데, 그를 기다리며 아리아 '오! 나의 조국이여(O! Patria
mia)'를 부른다. 이때 아이다의 아버지인 아모나스로가 먼저 나타나 그녀의 애
국심에 호소하며, 이디오피아의 남아 있는 군대를 토벌하려는 이집트 군의 진
로를 알아내라고 명령한다. 이때 부르는 2중창은 아름다운 멜로디에 박력이
있다. 그녀는 아버지의 명령에 복종하기로 하는데, 라다메스가 나타나자 아모
나스로는 허둥지둥 덤불 사이로 숨는다.

아이다는 자기를 찾는 라다메스를 향해 공주나 사랑하라고 빈정댄다. 그러나
라다메스는 패잔병을 치고 돌아 와서 그녀에게 결혼 신청을 하겠다고 하자, 아
이다는 듣지 않고 병사들이 없는 길로 둘이 도망가자고 권하면서 그 길이 어디
냐고 묻는다. 라다메스는 "납타(Naptha)의 골짜기"라고 대답한다.

이때 덤불 속에 숨었던 아모나스로가 "납타"라고 외치며 뛰어 나온다. 라다메
스가 놀라자 아모나스로는 그들의 관계를 말하며 함께 도망치자고 재촉하는
데, 이 광경을 본 암네리스 공주는 "반역자"라고 외치며 무사들에게 체포하라
고 명령한다. 옆에 있던 아모나스로가 칼을 뽑아 공주를 찌르려 하자 라다메스
는 그들을 말리는데, 아이다와 아모나스로는 피하고 라다메스는 무저항으로
체포되고 만다.

▣ 제4막 제1장 : 궁전 안의 넓은 방

정면으로 벽이 있는데 왼쪽에는 지하실로 통하며, 오른쪽에는 라다메스가 수
감되어 있는 감옥으로 통하는 문이다. 암네리스 공주는 멀리 가버린 아이다를
단념하고, 라다메스가 자기에게 마음 돌릴 것을 기대하며 불러들인다.그러나
라다메스는 아이다가 죽은 이상 자기도 깨끗이 죽겠다고 한다. 공주는 아이다
가 살아있다는 것을 라다메스에게 알려 주고, 다시 지하실로 그를 끌고 가게
한다. 그가 사라진 후 공주는 혼자 고민하면서 사랑하는 사람을 처형하지 않으
면 안될 신세를 한탄한다.

지하실에서는 재판하는 소리가 들린다. 내용인즉 적과 내통하여 나라의 비밀
을 누설한 것과, 싸움 전날 밤에 진지를 떠난 것은 나라에 대한 반역인데 무엇
때문이었느냐고 묻는 말에 라다메스는 아무 대답도 하지 않는다. 이것을 듣고
있던 공주는 라다메스를 걱정하고 있다. 재판관은 나라를 판 죄로 신전의 석
굴 속에 가두어 죽게 한다는 판결을 내린다. 재판관들이 법정을 나와 복도를
걸어가고 있을 때 공주는 그들을 향해 판결이 너무 무겁다고 소리치며 제판관
들을 저주하면서 그곳을 떠난다.

▣ 제4막 제2장 : 2개의 단에 위는 사원, 아래는 감옥

어두컴컴한 감옥 속에 라다메스가 서 있다. 라다메스는 "무거운 돌문은 닫혔
다. 이곳은 나의 무덤, 빛도 비치지 않는다. 아이다와도 만나지 못한다. 아이
다! 어디 있는가? 부디 오래토록 행복하게 살아다오. 이 몸은 다 끝났음을 알
아주게"라고 노래한다. 이때 라다메스는 감옥 한편 구석에서 움직이는 그림자
를 보고 "아이다! 아이다!"하며 놀란다. 그녀는 가까이 와서 "그대의 목숨이 다
한 줄 알고 그대가 들어 올 무렵에 몰래 이곳에 들어와 기다렸습니다. 그대와
함께 저 세상으로 가기 위하여…."라고 말한다. 라다메스는 "젊고 아름다운 그
대가 지금 죽는다는 것은 어려운 일이므로 이 곳을 떠나라"고 한다. 그러나 아
이다는 슬픈 속세를 버리고 미래의 세계에서 애인과 함께 행복한 생활을 할 것
을 그리워한다.

신전에 있는 무녀들과 제사들은 석굴 안에 있는 사람들을 위해 신에게 바치는
찬가를 노래하기 시작한다. 라다메스는 어떻게 해서든지 아이다를 이 곳에서
내보내려고 온갖 힘을 다해 돌문을 열려고 하지만 문은 꼼짝도 않는다. 그리하
여 두 사람은 서로 얼싸안고 땅위에서 이루지 못한 사랑을 천국에서라도 이룩
하자는 말을 주고받으며 이중창 '이땅이여 안녕!'을 부르고, 아이다는 라다메
스의 팔에 안기어 숨을 거둔다. 이때 검은 상복을 입은 공주가 신전에 나타나
감방 위에 있는 마루에 엎드려 "영원한 평화 있으라, 사랑하는 자여 이지스 신
이여, 복을 내려 주옵소서"하면서 기도하고, 무녀들의 장엄한 합창이 울리는
가운데 막이 내린다.

▷ 주요 음악들
제1막 :  "정결한 아이다 Celeste Aida"
            "이기고 돌아오라 Ritorna vincitor!"
제2막 :  "이집트의 영광이 Gloria all' Egitato" (개선의 합창)
제3막 :  "오! 나의 고향 Oh,patria mia"

▶ 음반(도이치 그라모폰)
Aida(Complete)
Aprile Millo · Plácido Domingo · Dolora Zajick, Sherrill Milnes · Paata Burchuladze · Dimitri Kavrakos
The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
지휘 : James Levine
연출 : Brian Large
Set Design: Gianni Quaranta
Costumes: Dada Saligeri · Lighting: Gil Wechsler
제작 : DG / DVD-VIDEO NTSC 073 001-9 GH PCM STEREO
Subtitles: German/English/French/Chinese
A production of Metropolitan Opera Association, Inc.
발매 : Oct.2000

Arias from Aida · Alzira · Un ballo in maschera
Don Carlos · I due Foscari, Ernani · Luisa Miller · Macbeth, Otello · Rigoletto, La traviata · Il trovatore
Plácido Domingo
제작 : DG / CD ADD / DDD 471 478-2 GH
발매 : Sep.2001

Aida(Highlights)
Ricciarelli · Domingo · Obraztsova, Nucci · Ghiaurov · Raimondi
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala
지휘 : Claudio Abbado
제작 : DG / CD |D|D|D| 415 286-2 |G|H|
발매 : Jun.1985

Aida (Complete)
Ricciarelli · Domingo · Obraztsova, Nucci · Ghiaurov · Raimondi
Valentini Terrani
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala
지휘 : Claudio Abbado
제작 : DG / CD DDD 410 092-2 GH 3 / 3 Compact Discs
발매 : Sep.1983  ** 사진

EMI CMS769300-2(3),
Freni, Carreras, Baltsa, Cappuccilli, Raimondi, Van Dam
Wiener State Opera Chorus, Wiener Philharmoniker,
지휘 : H.V.Karajan

Decca 414 087-2(3),
Tebaldi, Simioanato, Bergonzi, MacNeil, Van Mill, Corena,
Wiener Singverein, Wiener Philharmoniker,
지휘 : H.V.Karajan

Decca Dig. 417 439-2(3),
Chiara, Pavarotti, Dimitrova, Nucci, Burchuladze
La Scala Milano Chorus & Orch.
지휘 : Lorin Maazel

Decca 417 416-2(3),
Leontyne Price, Gorr, Vickers, Merrill, Tozzi,
Rome Opera Chorus & Orch.
지휘 : Georg Solti

BMG / RCA mono GD 86652,
Milanov, Bjoering, Barbieri, Warren, Christoff,
Rome Opera Chorus & Orch.
지휘 :  Jonel Perlea(1900-1970)

BMG/RCA mono GD 60300,
Nelli, Gustavson, Tucker, Valdegno,
Robert Shaw Chorus, NBC Sym.
지히 :  Arturo Toscanini

EMI mono CDS 49030-8(3),
Callas, Tucker, Barbieri, Gobbi,
La Scala Milano Chorus & Orch.
지휘 : Tullio Serafin

DG-F90G50200(3)
리치아렐리, 도밍고, 오브라초바, 갸로프, 라이몬디,
스칼라 가극장 관현악단과 합창단,
지휘 : Claudio Abbado

A-TOCE6287(3)
카바예, 도밍고, 코솟토, 카푸칠리, 갸로프, 마르티넷츠
New Philharmonia Oech.
지휘 : Riccardo Mutti

** 퍼 가는 것은 좋습니다. 그러나 반드시 출처를 밝히시기 바랍니다.


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