◈ 유투브 감상 /
Dance of the knights
http://www.youtube.com/watch?list=PL834D42754C8AAD7B&v=cFkZQ84YDlk&feature=player_detailpage
Montagues And Capulets
http://www.youtube.com/watch?list=PL834D42754C8AAD7B&v=ljOMXgfflRI&feature=player_detailpage
Death of Tybalt
http://www.youtube.com/watch?list=PL834D42754C8AAD7B&v=sz8i68lpBpc&feature=player_detailpage
셰익스피어의 비극(悲劇) 가운데 하나인 [로미오와 줄리엣]처럼 그렇게 많이 음악
화된 작품도 드물다. 그 중에서도 오페라 부문이 제일 많아서 무려 14편이나 되고,
베를리오즈의 작품을 비롯한 교향곡들, 차이콥스키의 환상서곡을 위시한 관현악곡
들, 가곡과 피아노 곡에도 로미오와 줄리엣이 있다. 이토록 음악화가 많이 이루어지
게 된 것은 5막 23장으로 구성되어 있는 원작의 내용이 음악으로 만들어지기에 아
주 적합한 것이기 때문이다. 그런데, 그 많은 작품들 중에서도 역시 가장 널리 알려
져 있는 것은 차이콥스키의 환상 서곡과 프로코피에프의 이 발레음악일 것이다.
특히, 프로코피에프의 발레음악은 말할 수 없을 만큼 깊은 정서적 표현과 강렬한 개
성, 비견하기 어려운 큰 스케일 때문에 참으로 우뚝 서 있는 작품인 것이다.
프로코피에프가 발레음악에 본격적인 관심을 갖게된 것은 1914년에 페테르부
르크 음악원을 우수한 성적으로 졸업하고 잠시 해외여행을 하는 기회가 있었
는데, 런던에서 디아길레프를 만나 그로부터 발레음악을 쓰라는 권유를 받게
된 것에서 유래된다. [알라와 롤리, Ala et Lolly]를 구상하고 [신포니에타]를
썼던 것은 디아길레프의 권유에 의한 것이었다. 그러나 제 1차 대전의 발발로
구체적인 발레공연에 까지는 이르지 못하고 있다가 1921년, 파리에서 [어릿광
대]가 비로소 디아길레프 발레단에 의해서 초연 되었다. 이어서 1927년엔 파리
와 런던에서 [강철의 춤]이 초연 되었고, 1929년엔 역시 파리에서 [방탕한 아
들]이 디아길레프 발레단에 의해서 상연되었다.
로미오와 줄리엣은 볼쇼이 극장을 위한 작품으로 쓰여졌는데, 프로코피에프
가 오랜 망명생활을 청산하고 다시 소련으로 돌아가 살기 시작한지 2년 뒤인
1935년의 일 이었다. 그의 나이 44살 때였다. 이 시절의 프로코피에프는 예전
의 모더니즘을 버리고 로맨티시즘으로 옮겨가기 위한 작업에 골몰하고 있었는
데, 때마침 셰익스피어의 로미오와 줄리엣을 읽고, 이 작품에 담겨진 인도주의
가 자신이 추구하려는 로맨티시즘에 너무도 잘 어울리는 소재라는 확신을 갖
게 되었던 것이다. 그 결과 안무가 라브로프스키와 셰익스피어 학자인 라드로
프의 협력을 얻어 대본을 만들고 1935년 여름에 전곡을 완성하였다.
이 작품에서 작곡자는 젊은 연인들의 비극도 비극이려니와 몬테규가와 캬풀렛
가의 몽매한 외고집, 타이볼트의 포악과 죽음, 중세의 암울한 몽매함이 매우
색체적으로 표현되고 있다.
등장 인물을 나타내는 일종의 라이트 에피소드가 설정되고 있는데, 로미오의
모티브는 단순한데 비해서 줄리엣의 모티브는 여러 가지가 등장한다. 그것은
줄리엣이 양가의 극한적 대립으로 빚어지는 갈등에 대해서 어쩔 줄 몰라하는
나이 어린 소년의 심정과, 한편으로는 사랑을 위해서라면 죽음이라도 불사하
겠다는 절연한 각오를 다짐하는 비장한 심정 등 그녀의 심리적 상황이 로미오
보다는 훨씬 미묘한 것이라는 사실을 보여주는 것이다. 대체로 두 연인을 나타
내는 모티브는 밝고 조심성 스러운 것이다. 이에 반해서 카플렛과 몬테규의 싸
움, 거만한 타이볼트의 주제는 어둡고 무거운 것으로 설정하여 젊은 연인들이
겪는 비극이 중세의 어리석음에 기인한다는 사실을 암시한다. 결과적으로 프
로코피에프는 연인들의 죽음을 클로즈업시키기보다는 봉건 씨족 사이의 알력
이 빚는 비극적이고 운명적인 결말에 초점을 맞추고 있다.
원작은 5막 23장의 구성인데, 이 작품은 3막 9장으로 구성되어 있다. 단, 공연
시에는 프롤로그와 에필로그를 합쳐서 3막 13장으로 상연된다. 원작엔 수많은
인물들이 등장하지만 여기에서는 두 연인과 로런스 수도사, 마큐시오, 타이볼
트, 유모, 파리스 등이 등장하고 나머지는 생략되거나 약화시키고 있다.
로런스 수도사가 무덤으로 갈 때 원작에서는 줄리에트가 눈뜨기 직전이고 그
뒤에 줄리엣이 자살하는데, 발레에서는 수도사가 등장할 때 이미 죽어 있는 것
으로 설정하고 있다. 나머지 줄거리는 원작과 거의 같다.
전체를 통해서 특별히 인상적인 부분은 대략 다음과 같다.
제1막 캬플렛가와 몬테규가의 싸움
제1막 사랑의 춤
제2막 타이볼트의 장송 행진곡. 가장 극적인 부분인데 작곡자는 이례적으로
3/4박자를 사용해서 성공을 거두고 있다.
발레로서의 초연은 1940년 1월 11일, 레닌그라드 키로프 장에서 라브로프스키
의 안무로 이루어 졌고 눈부신 성공을 거두었다. 이에 앞서서 음악만의 초연
히 이루어 졌는데, 제1모음곡은 1936년 11월 24일, 모스크바의 볼쇼이 극장에
서, 제2모음곡은 1937년에 레닌그라드에서 연주되었다.
모음곡의 구성은 다음과 같다.
▶ 제1모음곡
민족무용, 정경, 마드리갈, 메뉴에트, 가면 무도회, 로미오와 줄리엣, 타이볼트
의 죽음
▶ 제2모음곡
몬테규가와 카플렛가, 소녀 줄리엣, 로런스 수도사, 춤, 이별 직전의 로미오와
줄리엣, 안티뉴 섬에서 온 아가씨들의 춤, 줄리엣의 무덤 앞의 로미오
◈ 발레음악의 구성
1.전주곡, 로미오와 줄리엣의 사랑의 주제. 줄리엣의 주제와 로미오의 주제.
▶ 제1막
제1장 베로나의 광장
2. 로미오
3. 잠에서 깨어난 거리
4. 아침의 춤
5. 싸움, 양가의 무리들이 서로 싸운다. 몬테규의 조카 벤보리오가 싸움을
말리는데 카플렛의 조카 타이볼트가 나타나 그를 모욕한다.
6. 결투, 두 사람의 결투가 시작된다. 다른 무리들도 칼싸움을 벌인다. 갑자
기 경종이 울린다.
7. 대공의 선언, 이후 베로나의 평화를 교란하는 자는 사형에 처한다고 선언
한다.
8. 간주곡
제2장 줄리엣의 거실
9. 무도회 준비, 카플렛가에서는 줄리엣과 파리스 백작의 약혼 준비로 바쁘
지만 정작 본인은 이를 모른다.
10. 소녀 줄리엣, 어머니가 파리스 백작의 구혼을 허락하라고 말하자 크게 당
황한다.
제3장 카플렛의 집 밖
11. 손님들의 등장
12. 가면, 마키시오는 친구 로미오와 벤보리오를 데리고 가면을 쓴 채 원수의
집안에서 열리는 가면무도회에 잠입한다. 낙천적인 마키시오를 나타내는
모티브가 인상적이다.
13. 기사들의 춤, 플루트의 주제가 아름다운 군무.
14. 줄리엣의 바리아숑, 우아하게 추는 줄리엣의 자태에 로미오의 마음은 온
통 그녀를 향한다.
15. 마큐시오
16. 마드리갈, 로미오는 다른 사람들이 눈치채지 못하게 슬며시 줄리엣에게
다가가 자기의 마음을 전한다. 이 때 가면이 떨어져 줄리엣이 그의 얼굴
을 보게되며 그녀 역시 첫눈에 사랑을 느낀다.
17. 타이볼트가 로미오를 발견, 로미오를 발견하고 싸움을 걸자 카플렛이 이
를 말린다.
18. 손님들의 퇴장, 손님들이 떠나자 두 연인은 사랑의 이인무를 춘다. 그러
다 타이볼트와 파리스에게 잡히자 마큐시오가 순간적인 재치로 사람들
의 혼을 뺏은 뒤 쏜살같이 로미오를 데리고 도망한다. 모두 떠나고 나자
유모는 줄리엣에게 "그는 아가씨 집안의 원수 몬테규가의 아들 로미오" 라
고 일러준다.
제5장 줄리엣의 발코니
19. 발코니의 정경, 로미오는 줄리엣을 잊을 수 없어서 다시 카플렛가로 숨어
들고, 줄리엣은 발코니에 나와서 로미오를 생각한다.
20. 로미오의 바리아숑, 줄리엣 앞에 로미오가 나타나 "나를 사랑한다고 말해
주면 오늘부터 로미오로 행세하지 않겠소"라고 맹세한다.
21 .사랑의 춤, 행복과 환희에 찬 이인무(二人舞)
▶ 제2막
제1장 베로나 광장
22. 포크 댄스, 가장(假裝) 차림의 군중들이 축제의 춤을 춘다.
23. 로미오와 마큐시오, 둘이 광장으로 온다.
24. 5쌍의 춤, 슬라브풍의 춤
25. 만돌린을 든 춤, 광대들의 춤
26. 유모, 줄리엣의 편지를 로미오에게 전하기 위해 광장으로 나온다.
27. 로미오에게 편지를 전한다, 줄리엣이 로미오의 구혼을 승낙하는 편지.
제2장 교회
28. 로런스 수도원의 로미오, 로런스 수도사는 두 연인의 결혼이 성사되도록
돕기를 허락하고 이것을 계기로 두 집안의 싸움이 끝나기를 기원한다.
29. 로런스 수도원의 줄리엣
제 3장 거리의 광장
30. 민중의 축제·소동·마큐시오와 벤보리오가 광장의 여인들을 희롱한다.
31. 고조된 민중의 축제 분위기
32. 타이볼트와 마큐시오의 만남, 둘이 싸우기 시작하자 결혼식을 끝낸 로미
오는 이 싸움을 말린다.
33. 타이볼트와 마큐시오의 결투
34. 마큐시오의 죽음, 타이볼트는 비겁하게 마큐시오를 로미오의 팔 밑에서
찔러 죽인다.
35. 로미오는 마큐시오의 복수를 맹세한다, 타이볼트에게 결투를 신청하여 그
를 죽인다.
36. 제 2막의 종곡, 타이볼트의 친지들이 모여 몬테규가에 대한 영원한 복수
를 맹세한다.
여기에서 저 유명한 장송 행진곡이 연주된다. 사람들은 베로나 대공에게
로미오를 처형하라고 외친다.
▶ 제3막
37. 전주곡, 로미오가 베로나에서 추방된 것을 암시한다.
38. 로미오와 줄리엣, 수도사의 도움을 얻어 로미오가 줄리엣 방에서 그녀에
게 작별을 고한다.
39. 연인의 이별비장감에 사무친 二人舞
40. 유모, 파리스와 줄리엣의 결혼 날자가 결정됐다고 알린다.
41. 줄리엣의 거절, 줄리엣은 파리스와의 결혼을 거절하고 그녀의 부모는 집
을 나가든지 결혼을 하든지 양자택일하라고 위협한다.
42. 외로운 줄리엣, 절망에 빠진 줄리엣은 수도사를 찾아간다.
43. 간주곡, 비극적 종말을 암시한다.
제2장 교회
44. 로런스 수도원, 수도원 수도사는 파리스와의 결혼을 피하는 유일한 방법
으로 줄리엣을 가사상태로 만들기로 한다. 로런스 수도사는 줄리엣이 무
덤에서 살아날 때 로미오와 함께 두 사람이 베로나를 떠날 수 있도록 하겠
다고 약속한다.
45.간주곡
제3장
46. 줄리엣의 침실, 줄리엣은 파리스와의 결혼을 승낙한다고 부모에게 거짓
통고를 한다.
47. 외로운 줄리엣, 죽음에 대한 공포에 치를 떨면서도 줄리엣은 약을 먹고
쓰러진다.
48. 아침의 노래, 결혼식 날 아침 친구들이 찾아와 소란을 떤다. 여기서 아침
의 세레나데가 연주된다.
49. 백합을 손에 든 아가씨들의 춤
50. 줄리엣의 침대 곁, 부모는 줄리엣이 죽은 사실을 알고 경악한다.
51. 줄리엣의 장례식
52. 줄리엣의 죽음, 만토바에서 달려온 로미오는 줄리엣이 숨져있는 것을 보
고 단숨에 약을 마셔 버린다. 잠에서 깨어난 줄리엣은 자기 옆에 로미오
가 죽어있는 것을 발견하고 그의 품에서 칼을 빼어 자결하고 만다. 여기
서 음악은 사랑의 주제로 가득하고, 위대한 사랑의 승리를 연주한다. 두
연인의 죽음 앞에서 양가의 사람들은 화해의 참회를 하고 음악은 밝은 화
해의 것으로 마감된다.
◈ 음반
지휘 : 클라우디오 아바도
베를린 필하모니커
제작 : DG. CD DDD 453 439-2 GH
Philadelphia Orchestra
Riccardo Muti
제작 : EMI. Red Line 7243 5 69826 2 8
Oslo Philharmonic Orchestra
Mariss Jansons
Encore
제작 : EMI. 7243 5 75226 2 5 Dog & Trumpet version
Angel version: 7243 5 75227 2 4
London Symphony Orchestra
AndrePrevin
제작 : EMI. Gemini 7243 5 86254 2 4 (2CD)
London Symphony Orchestra
Scottish National Orchestra (see also Royal...)
지휘 : Neeme Jarvi
제작 : Chandos. CHAN 6512
Danish National Radio Symphony Orchestra
지휘 :Dmitri Kitajenko
제작 : Chandos. CHAN 9322
Phillip McCann cornet, John Clough euphonium
Black Dyke Mills Band, Michael Antrobus, Peter Parkes
제작 : Chandos. CHAN 4519
** 퍼 가는 것은 좋습니다. 그러나 반드시 출처를 밝히시기 바랍니다.
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