◈ 아래 사진
작곡가 John Towner Williams KBE (1932년생)
◈ OST
John Williams : Everybody Runs
http://youtu.be/5Ma0pcx_y4s
감독 : 스티븐 스필버그
음악감독 : 존 윌리엄스
주연 : 탐 크루즈, 막스 폰 시도우, 사만다 모튼, 콜린 패럴, , 피터 스토메어
제작년도 : 2002년
직업상 과거의 명반들을 소개하는 경우가 종종 있는데, 막상 지금부터 5-60여 년 전 음반들을
듣다보면 때때로 묘한 기분이 드는 경우가 많다. 타임머신을 타고 과거로 돌아간다는 게 별게 아
니라는 생각도 들지만, “과연 이런 음악이나 연주들이 앞으로 얼마나 오래 살아남을 수 있을까?”
하는 걱정 같은 게 있기 때문이다.
영화 <마이노리티 리포트>의 무대는 2054년의 워싱턴이다.
빌딩과 빌딩을 거미줄처럼 잇는 차도가 등장하고, 로켓엔진을 등에 짊어지고 하늘을 날고, <예지
자>라는 사람들이 살인범죄를 미리 알려주어서 살인을 막는다는 그런 세상이 무대인데 슈베르트
의 미완성 교향곡과 차이콥스키의 비창 교향곡이 삽입곡으로 쓰이고 있으니 이 또한 묘한 기분을
갖게 한다. 과연 50년 뒤에도 실제로 그런 음악들이 살아남을 수 있을는지에 대해서 상당한 의
구심을 갖고 있는 사람들에게 이 영화는 일종의 희망적인 메시지를 주고 있는 것일까?
스티븐 스필버그 감독과 작곡가 존 윌리엄스는 영화 <슈가랜드 특급>에서 처음 만났고, 2003년
까지 31년간 모두 20개 작품에서 함께 작업한 각별한 관계를 유지하고 있다. 그 동안의 작업에
서 존 윌리엄스는 모두 다섯 번의 아카데미 음악상(‘지붕 위의 바이올린’은 편곡상)을 받았는데
그 가운데 4개가 스필버그 감독과의 작품이었다. 물론 작곡가로서 존 윌리엄스의 재능이 그런 눈
부신 성과를 일구어낸 것이겠으나 스필버그의 무궁무진한 상상력, 아이디어, 센스가 그에게 끼친
영향도 상당한 것일 터.
그러나, 이 영화에서 그가 들려주는 오리지널 사운드는 사건의 흐름에 기민하게 응대하는 것이
나, 숨막히게 돌아가는 사건의 소용돌이를 기가 막히게 표현하는 등 영화음악의 본래적인 기능에
서는 나무랄 데가 없다 해도, 영화가 모두 끝난 뒤에 특별하게 관객의 뇌리에 남아있는 음악이
없다는 치명적인 약점이 있다.
오히려 삽입곡으로 사용하고 있는 몇 곡의 클래식 음악들이 긴 여운으로 남아있을 뿐 아니라, 그
음악들이 사용되는 장면조차도 아주 강한 인상으로 남아있다. 물론 삽입 음악을 어떤 것을 선택
하는가에 대한 아이디어도 영화음악감독의 몫이라고 한다면 이 부분에서 존 윌리엄스는 또 한 번
의 성공을 거두었다는 평가를 받기에 충분하다.
형사반장 앤더톤(톰 크루즈)이 예지자로부터 살인정보를 받고 범죄현장과 살인자의 정보를 찾기
위해 영상컴퓨터를 동작시킬 때, 슈베르트의 미완성 교향곡이 연주된다. 앤더톤은 마치 오케스트
라를 지휘하듯 숙달되고 현란한 손짓, 게다가 표정마저도 카리스마를 풍기고 있어서 슈베르트의
음악과 멋진 조화를 보여준다. 그런가하면, 앤더톤이 집에 돌아와 수년 전에 유괴되어 사망한 어
린 아들의 영상파일을 꺼내볼 때 흐르는 차이콥스키의 <비창 교향곡> 역시 강렬한 인상을 관객
에게 심어준다.
슈베르트의 미완성 교향곡을 쓴 것은 살인자를 미리 찾아내서 살인을 원천 봉쇄하니 결과적으로
는 살인이 <미완성>으로 끝난다는 것을 암시하는 것일 테고, 죽은 아들을 그리워하는 아비의 마
음을 읽는 음악으로 비창 교향곡을 배치한 것이 어찌 보면 지극히 평범한 발상인데, 바로 이러한
상식적인 발상이 큰 효과를 낳고 있다.
더 파격적인 장면은 앤더톤의 아내가 남편을 구출하기 위해 형무소에 잠입했을 때 그곳 간수가
바흐의 <예수, 인간 소망의 기쁨이여>를 오르간으로 연주하는 부분이다. 2054년의 형무소에서
연주되는 이 음악을 듣는 순간 관객들은 어리둥절했을 것이다. 형무소에서 간수가 오르간을 연주
한다는 설정 자체도 황당한데,
거기에 권총을 든 여인이 등장하는 등 도무지 어우러질 것 없는 상황에서 느닷없이 바흐가 등장
하니 당연하다. 우리로서는 2054년의 워싱턴이 도무지 감이 잡히지 않는데다가 이런 황당한 장
면 설정에 느닷없이 바흐의 칸타타가 흐르니 이것이야말로 존 윌리엄스와 스필버그가 노린 ’부조
화의 조화’라는 파라독스가 아닐까 싶다.
결과적으로 존 윌리엄스는 선배 악성들의 덕을 누린 셈인데, 이 또한 그만의 아이디어이다. 우리
영화음악가들이 눈여겨볼 대목이다. |
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